Ryusuke Hamaguchi: "Me emocionó profundamente que Víctor Erice me llamara por mi nombre"

BarcelonaTras firmar dos de las grandes películas del 2021, La ruleta de la fortuna y la fantasía y Drive my car, y de ganar un Oscar con la segunda, el director japonés Ryusuke Hamaguchi vuelve a las carteleras con una obra tan sencilla como misteriosa y sutil: El mal no existe, en la que la vida en armonía de un padre y su hija se ve alterada por la próxima construcción de un camping de lujo en las afueras del idílico pueblo en el que viven.

La película nace cuando la compositora Eiko Ishibashi le pide crear unas imágenes para una pieza musical suya. Cómo se convierte este encargo en El mal no existe?

— Trabajé con Eiko Ishibashi en Drive my car y me pareció una gran compositora. En 2021 me pidió que hiciera una película corta para acompañar a sus conciertos. Acepté, pero luego me di cuenta de que no sabía cómo hacer algo así. Ella dijo que no era necesario hacer nada simbólico ni abstracto, que ya le estaba bien una película como las que hago normalmente, así que escribí un guión, pero los personajes necesitaban diálogos y en el concierto no se oirían, y era una lástima. Así que optamos por una solución doble: una versión en la que, aunque no se oyen los diálogos, se entiende lo que pasa por los movimientos y la interpretación, y otra en la que sí se sienten. Una película para ella y una película para mí.

¿Cómo le ha afectado el extraordinario reconocimiento de Drive my car¿acaso lo más importante de un cineasta japonés desde hace décadas?

— Es cierto que sentía cierta presión, pero más que la presión el principal problema es que el éxito inesperado de Drive my car me obligó a viajar por el mundo entero durante año y medio para promocionar la película, ya mí lo que me gusta es hacer cine, no promocionarlo. Acabé muy cansado, y me apetecía hacer algo más relajado, que no implicara este tipo de cosas. Así, cuando me ofrecieron el proyecto musical pensé que sería un proyecto distinto, más relajado. Lo que ocurre es que, por desgracia, yo sólo sé hacer cine y al final acabó convirtiéndose en una nueva película.

El final deEl mal no existe es especialmente opaco y abierto a interpretaciones. No le preguntaré por el significado, sino si ese título tan contundente y al mismo tiempo abierto está pensado como clave para repensar el enigma del filme.

— Por supuesto, la relación del título con el fin es importante. Uno de los motivos por los que elegí este título es porque quería que hiciera pensar al espectador, que le planteara una pregunta que le tuviera en tensión durante toda la película. En cuanto a la explicación del final, tal y como dices, prefiero no dar mi explicación personal. Que cada uno piense la suya.

La tensión entre el mundo rural y la ciudad es uno de los temas de la película. ¿Qué relación tiene usted con la naturaleza?

— Lo cierto es que mi relación es escasa. Crecí en una ciudad, aunque no en Tokio, y soy un hombre de ciudad. El motivo para rodar esta película en el campo es que allí es donde trabaja Ishibashi, y tiene una importante influencia en su obra. Así que empecé a investigar el entorno y, sobre todo cuando te hace de guía una persona de allí, empiezas a mirar la naturaleza de otra forma ya comprender mejor las interacciones que existen entre sus habitantes.

¿Cómo ha influido en la dirección de los intérpretes trabajar con actores infantiles?

— No mucho. Piensa que ya había trabajado con actores aficionados. En esta película, de hecho, tengo hasta a tres actores que en realidad son del equipo técnico. No era una película comercial normal, donde los técnicos y los intérpretes nunca se mezclan. Pero si preparas bien las cosas se puede trabajar perfectamente con actores que no sean profesionales. Lógicamente, requiere más trabajo. Y en lo que se refiere a la actriz infantil, era una niña de ciudad que no había actuado en entornos naturales, pero los niños son muy flexibles, se adaptan a todo y parece una niña de pueblo.

Ya que hablamos de niños quería preguntarle por el cine de Víctor Erice, ya que hace poco leí que El espíritu de la colmena es de sus películas favoritas. Erice es una influencia en El mal no existe?

— Hay muchos directores que me han influenciado y, ciertamente, Víctor Erice es uno de ellos. Su cine me gusta mucho y su relación entre padre e hija es uno de sus temas recurrentes. Vi El espíritu de la colmena a los 20 años y me emocionó muchísimo, diría que es uno de los motivos por los que hago cine. Y tuve ocasión de conocer a Víctor Erice en Portugal hace poco: él estaba ahí y me llamó por mi nombre. "Hamaguchi!". Me emocionó profundamente.