Una velada de la OBC y el Orfeó Català que deja el listón muy alto en calidad y en resultados

Es indudable que hay muchas cosas que mejorar. Pero también es cierto que si se hacen como en este concierto de fin de temporada, la Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Catalunya (OBC) puede y debería darnos muchas alegrías de cara al curso 2024-2025. Porque esta última velada ha dejado el listón muy alto en calidad y resultados.

Una página como la Messa da Requiem de Verdi exige mucho a orquesta, coro y solistas, y lo cierto es que por lo general se puede hablar de una feliz interpretación de este monumento sinfónico-coral en el que el tutto Verdi se traslada al contexto sacro. Ante una OBC bien engrasada, Ludovic Morlot ofreció una versión electrizante de la partitura, dirigida con gesto preciso y optando por la vertiente teatral de una pieza en la que muchos han visto un trasfondo innegablemente operístico. Y tratándose de Verdi no podía ser de otra forma. En la versión de Morlot, ocasionalmente algunos planos sonoros quedaban demasiado desequilibrados y sin dejar escuchar el interlineado de algunas frases en las que se demuestra el gran orquestador y el gran melodista que fue Verdi, pero en general la lectura del director francés convenció . Por su parte, el buen momento que atraviesa el Orfeó Català se dejó sentir a lo largo y ancho de una obra extenuante. Y la formación coral acabó con precisión en la afinación y con las inflexiones intimistas justas del Libera me conclusivo. Bravi!

La pieza verdiana exige también a los solistas vocales. Se anunció que la soprano Joyce El-Khouri sufría una afección alérgica, sin embargo, pese a un pequeño lapsus sobre la palabra requiem del Libera me, cumplió con su parte, con todos los matices expresivos y dinámicos exigidos. Bien la mezzosoprano Rinat Shaham y de menos a más el tenor Andrei Danilov, con un Hostias impecable. Rotundo el canto del bajo Dmitry Belosselskiy, con una voz de timbre y proyección muy operísticos.

Estrenada de Raquel García-Tomás, Joan Magrané y Octavi Rumbau

La primera parte del concierto estuvo integrada por el estreno de una pieza dividida en tres partes, cada una compuesta por un músico distinto: Tres elegías para barítono y orquesta con música de Octavi Rumbau (Élégie de después Liszt), Joan Magrané (Un soneto de Francesc Fontanella) y la premio Nacional de Cultura Raquel García-Tomás (Ahora sí eres divina). El trasfondo mortuorio, como preámbulo de la misa verdiana, funcionó: la notación inicial de las obras estaba relacionada con la inicial del Réquiem, como se explicó al inicio del concierto. Tres obras, por cierto, unitarias pese a las diferencias estilísticas, exquisitamente orquestadas y muy acordes con la sensibilidad de los autores, que fueron aplaudidos al final de cada pieza. A esto hay que añadir que los textos de Agustí Eura (Rumbau) y de Francesc Fontanella (Magrané y García-Tomás) fluyeron gracias al canto noble, seguro y elegante del barítono Josep-Ramon Olivé, aunque faltó -le una proyección más contundente, porque a veces la voz quedaba tapada por la orquesta.