Xavier Legrand: "El patriarcado aplasta a los hombres, es un régimen terrorista"

BarcelonaEl desgarrador drama Custodia compartida lanzó en 2017 la carrera como director del francés Xavier Legrand (Melun, 1979). Su nuevo filme sigue a un aclamado diseñador de moda a quien los pecados de su padre arrastran al abismo. El sucesor, ya en cartel, acompaña al espectador en una vorágine de giros y revelaciones que dan forma a la película más imprevisible de la temporada.

Después de Custodia compartida vuelve a abordar la violencia contra las mujeres, pero ahora pone el foco en la transmisión de esa violencia entre los hombres.

— No creo que El sucesor sea sólo una película sobre violencia contra las mujeres. Sí, existe una mujer que es una víctima, por supuesto. Y sufre una violencia profunda. Pero la película habla sobre todo de la violencia de los hombres hacia los hombres. El patriarcado aplasta a los hombres, es un régimen terrorista.

¿Cree que los hombres son tan víctimas del patriarcado como las mujeres?

— Somos víctimas en el sentido de que tenemos un mandato de la sociedad que nos obliga a ser poderosos, fuertes, a dominar las emociones y no llorar y tener éxito. Y esto hace que los hombres nos sintamos aplastados por todo ese peso. No podemos hablar de nuestras emociones, no podemos ser frágiles, no podemos compartir los dilemas o debilidades, ni las preguntas que nos hacemos.

¿influye el patriarcado en su trabajo como director, por ejemplo, en su forma de gestionar la autoridad en un rodaje?

— No, porque no tengo complejo de superioridad ni de inferioridad en lo que a mi autoridad se refiere. Dirigir no es aplastar ni someter, sino señalar un camino. No hace falta dominar la situación, sólo llevar el timón en una dirección.

En la novela de Alexandre Postel que adapta El sucesor, el protagonista era un vendedor de teléfonos móviles. En la película, un aclamado diseñador de moda.

— El cambio es para profundizar en la dimensión trágica de la historia. Hablo de tragedia en el sentido griego, incluso en el sentido shakespeariano. Los héroes trágicos, que en realidad son antihéroes porque siempre fracasan, deben ser reyes o príncipes, como Hamlet, porque así la caída es vertiginosa. No es lo mismo caer del segundo piso que del vigésimo. Además, un diseñador de éxito tiene una imagen pública, lo que justificaba algunas decisiones que toma, porque tiene un nombre que no puede permitirse ensuciar.

Ellias es un hombre joven que triunfa en una profesión creativa. Usted mismo triunfó de joven: un corto nominado al Oscar, el León de Plata en Venecia por su opera prima... ¿Ha utilizado su propia experiencia para diseñar al personaje?

— Es verdad que hay cierto parecido entre mi recorrido y el de Ellias, pero espero tomar mejores decisiones que él durante el resto de mi vida [ríe]. Algo interesante es que la película se llame El sucesor y sea la sucesora de Custodia compartida. Todo el mundo espera la segunda película y, pase lo que pase, siempre decepciona. Nunca llega a ser lo mismo que la primera. Así que me dije: "Haré una película realmente exigente, con matices y que abra un debate, que sacuda el orden establecido".

Cuando Ellias vuelve a Quebec te das cuenta de que lleva años disfrazando su acento. En el gesto existe una negación implícita de su identidad.

— Forma parte de su tragedia. Vemos a Ellias cometer muchos errores, pero el primero lo comete antes de la película: renunciar a su pasado, cambiar de país, de cultura y de nombre. Y también de acento, como dices. No quiere asumir la toxicidad de su padre y prefiere esconderla. Huyendo del problema acaba metiéndose de cabeza, que es lo que también hacía Edipo.

¿Se rompe alguna vez el ciclo de la masculinidad tóxica?

— Los hombres no deben tener miedo a mirar, ver y asumir. No deben tener miedo a hablar y decir: "No, no soy fuerte. No necesito dominar a las mujeres. Quiero que a las mujeres las traten como a mí, que ganen lo mismo que yo. No tengo nada que perder".

La película muestra los peligros y la responsabilidad de heredar una violencia precedente. Usted, como cineasta francés, siente alguna responsabilidad respecto a las acusaciones de violencia sexual que están saliendo a la luz contra actores y directores franceses de generaciones previas?

— No me extraña en absoluto lo que está sucediendo hoy en día y todo lo que está saliendo. No está ocurriendo sólo en el cine, sino en muchas profesiones. Es una herencia que obviamente no quiero ni tocar, porque yo no tengo ningún problema ni con las mujeres ni con el liderazgo. Pero si hablamos de cine, de la herencia cinematográfica, yo me siento hijo de Claude Chabrol. En su cine, el papel de la mujer es muy moderno con relación a la época. En las mujeres de Chabrol no sólo existe seducción, y no funcionan únicamente como apoyo de personajes masculinos.