Laia Costa: "Nos tendrían que educar emocionalmente para aprender a hablar de la muerte y convivir mejor"

BerlínEn 2015 el mundo descubrió a Laia Costa en la Berlinale. Siete años después vuelve con una película pequeña y sentida de la debutante Alauda Ruiz de Azúa, que participa en la sección Panorama. Cinco lobitos empieza hablando del reto de ser madre pero acaba siendo una película sobre la dificultad de ser hija. Costa interpreta a Amaia, una madre primeriza llena de dudas que recurre a los padres cuando su compañero tiene que marcharse por trabajo. La entrega y profundidad emocional de la actriz marcan un punto de inflexión en su trayectoria; si el mundo es un poco justo, ella y Susi Sánchez, que interpreta a su madre, se hartarán de ganar premios este año.

Como Amaia, has sido madre hace poco, durante la pandemia. ¿Cómo te ha influido la experiencia a la hora de hacer este papel?

— Ha sido mágico. El proyecto me llegó cuando estaba embarazada de tres meses y fue creciendo en paralelo a mi hija. Cuando ella cumplió un año el rodaje empezó. Y, justamente, el periodo que recoge la película es desde que nace la hija de Amaia hasta que ya tiene doce meses. Por lo tanto, fue clavado, como si Alauda me hubiera pedido que me quedara embarazada porque así, un año después de tener el hijo, rodaríamos la película [ríe]. Es cierto que mi maternidad no es la de Amaia, hemos tomado decisiones muy diferentes. Pero la experiencia ayuda mucho. Cuando leí el guion, todavía embarazada, no entendía una escena en la que Amaia se pone a llorar sin motivo aparente cuando los padres se marchan. Pero después de vivir lo que es un postparto te das cuenta de que las hormonas son incontrolables y de que eres una montaña rusa. Y entendía perfectamente lo que le pasa a esta chica.

La niña que aparece en la película podría haber sido tu hija real.

— No, yo no quería que ella estuviese en el rodaje. Un set es un lugar de trabajo y si hubiera tenido a la niña cerca no me habría podido concentrar. Pero en el rodaje trabajamos con niños de verdad y fue muy especial: teníamos dos bebés de menos de veinte días y dos de tres meses. Recuerdo un momento en el que uno de los de tres meses coge una cuchara y yo me olvido del guion y digo: “Mira, ¡está cogiendo la cuchara!”. Y es que era la primera vez que aquel niño cogía una cuchara, y pasó ante la cámara. Es muy difícil trabajar con bebés, porque lloran cuando no tienen que llorar, duermen cuando tienen que estar despiertos... Es un reto, pero da mucha verdad a la película.

Amaia se replantea la importancia que tiene el trabajo para ella. ¿Has conectado también con esta parte del personaje? Últimamente no habías parado de trabajar.

— Yo he sido madre durante la pandemia, que es en sí un hecho tan extremo que mucha gente se ha replanteado cosas. Sí, he conectado con esta parte de Amaia. El primer año lo pasé dedicada a mi hija, sin trabajar en nada, y fue una decisión de la que no me arrepiento. Pero el tema es por qué nos cuesta tanto tomar estas decisiones. La sociedad no te da nada de apoyo y no tiene presente que la gente que cuida a los otros también necesita ser cuidada. Alguien tiene que cuidar a los mayores, los pequeños y los enfermos para que el mundo siga girando y siendo productivo. Y de esto no se habla.

Desde Victoria habías rodado muy poco en casa y nunca haciendo cine. ¿Por qué ahora?  

— Me preocupaba mucho en qué momento volvería a trabajar y en qué tipo de proyecto. Por ejemplo, no me veía capaz de hacer una película de época en inglés, me habría obligado a hacer mucha preparación previa en casa. Pero Cinco lobitos era un buen primer paso para volver a trabajar y el equipo de producción me cuidó mucho y me ayudaron a conciliar la familia y el trabajo. Esto fue muy bonito y, por lo que me han explicado, no pasa a menudo en el cine. Así que rodé muy a gusto, ¡con muchas hormonas!   

“En esta familia la gente no se dice que se quiere”, dice Amaia. Es la clave para explicar la relación con la madre a la que interpreta Susi Sánchez. 

— Es una familia que parece fría y cerrada. Son dos madres con tantas capas que era muy interesante buscarlas en el rodaje. Cada uno tiene una relación diferente con los padres pero todos tenemos lugares comunes, todos nos queremos sentir queridos. Pero ¿qué pasa cuando te cuesta tanto comunicar tus sentimientos? Cuando leía el guion parecía que no pasaba nada, pero es porque la conversación sirve para esconder lo que está pasando realmente. Y esto es muy interesante para un actor.

Cinco lobitos es también la historia de un adiós, una lección sobre la importancia de despedirnos.

— Decir adiós es muy difícil. La muerte todavía es un gran tabú. No sabemos cómo reaccionar ante ella porque no nos encontramos en la situación a menudo y porque no hablamos nunca de ello. Últimamente se dice mucho que tenemos que educar a los hijos en la muerte, de introducir el tema de una manera delicada y respetuosa. Y yo pienso: “¿Por qué no nos hacen lo mismo a los adultos?”. Nos tendrían que educar emocionalmente para aprender a hablar de la muerte y convivir con ella.

Al final, lo que hace crecer a Amaia no es que su hija la necesite, sino que la necesite su madre. ¿Es el ritual de maduración definitivo?

— El primer año como madre es duro, pero más o menos te imaginas lo que te espera. Pero si se junta con la enfermedad de un padre, te colapsas. Ser madre ya implica una crisis de identidad, pero ocuparte de cuidar a un padre es otra. Y Amaia tiene que gestionar las dos cosas a la vez y renunciar a su productividad. Cuando hace el cambio de chip es con la segunda crisis, porque no se lo esperaba. Al final, tiene 9 meses de preparación para la crisis de la maternidad, pero que su madre la necesite le llega sin esperárselo. En las clases de preparto usan mucho la palabra surrender, que significa aceptar lo que te está pasando y no luchar. Y cuando su madre la necesita es cuando Amaia se tiene que abandonar a la realidad que le ha tocado vivir, porque no tiene más opción. Y aquí es cuando hace el cambio y crece.

¿Qué sientes volviendo a la Berlinale siete años después del éxito de Victoria?

— Es la otra cosa que hace que Cinco lobitos sea tan especial para mí. Yo nací profesionalmente aquí, en la Berlinale, gracias a Victoria. Y ahora vuelvo con una película que ha sido como nacer otra vez, la primera después de ser madre, y además una película pequeña y de casa. Que sea aquí es, a nivel personal, como cerrar un círculo.