Hace unos días, dos autoras muy conocidas, suspicaces con las habilidades creativas de la inteligencia artificial generativa, la pusieron a prueba y el resultado no fue el que esperaban. "Le pedimos que escribiera una narración de un párrafo en un estilo barroco con la única premisa de que tenía que estar protagonizada por un paseador de perros, y el relato era coherente y no estaba nada mal, pero después le preguntamos si podía reescribirlo con nuestras particularidades como autoras, sin darle ninguna otra pista, y lo hizo todavía mejor", comenta Irene Pujadas, ganadora del último premio Finestres con La intrusa (L'Altra, 2025) y una de las participantes en este experimento. La otra era Mariana Enriquez. "No tuvimos suficiente con lo que consiguió la IA y quisimos saber cómo había decidido qué decisiones tomaba en cada caso –continúa Pujadas–. Nos respondió que, en el caso de Mariana, se había propuesto escribir una historia con un punto de misterio que no se encontrara en los personajes, sino que tuviera relación con los espacios donde ocurría, como acostumbra a hacer ella en su ficción. En mi caso, conectándolo con mi mundo literario, los perros del relato hacían un curso de gestión emocional y todo acababa teniendo un punto burocrático absurdo".

El jurado del Premio Nacional de las Letras Españolas ha reconocido este martes la trayectoria del prolífico e influyente escritor Enrique Vila-Matas (Barcelona, 1948) "porque encarna, de manera magistral, los principios medulares de la ficción posmoderna a través de un estilo particular donde las fronteras entre realidad y fabulación se difuminan y se entremezclan con una fluidez absoluta, con la capacidad de construir un universo literario que dialoga con la tradición al mismo tiempo que la reinventa".

Con cada premio que ha recibido Sala Augusta seguido de Lengua materna, el último libro de Sebastià Alzamora (Llucmajor, 1972), el autor mallorquín no ha dejado de preguntarse por los motivos que lo habían hecho posible. "Pienso en ello constantemente, pero no acabo de explicármelo", admite con una sonrisa, rodeado del jurado del premio Lletra d'Or, uno de los más veteranos del sector literario catalán. Es el quinto reconocimiento a obra publicada que Sala Augusta ha recibido desde que Edicions Proa lo publicó, en mayo de 2025. Primero llegó el Premio de la Crítica de la Asociación Española de Críticos Literarios. Unos meses después ganó el premio Josep Maria Llompart, que otorga la Associació d'Escriptors en Llengua Catalana de las Islas Baleares. Le siguió el Premio Crítica Serra d'Or de poesía y, semanas antes del Lletra d'Or, mereció el Premio Nacional de poesía "por su capacidad de transitar, con idéntica genialidad, desde el lenguaje arrebatado de la denuncia histórica hasta la delicadeza del espacio doméstico".

Hace un año y medio, Mariana Enriquez (Buenos Aires, 1973) dejó Argentina y se instaló en Launceston, al norte de la isla de Tasmania. Antes de marcharse del país donde había nacido, crecido, trabajado y, finalmente, triunfado con novelas como Nuestra parte de noche (Anagrama, 2019), Enriquez necesitó hacer balance de los autores que la habían marcado a lo largo de casi cuatro décadas de lectura obsesiva. "Mientras terminaba aquel libro, Archipiélago [Ampersand, 2025], mi biblioteca viajaba en barco desde Buenos Aires, y se podría haber perdido para siempre –recuerda ahora desde Barcelona, con un nuevo ensayo recién publicado, Conversación con la oscuridad (Páginas de Espuma, 2026)–. Durante unos días fantaseé con la idea del naufragio: habría abierto una etapa de duelo inevitable, pero a la vez me habría obligado a empezar de cero una nueva biblioteca".

Este viernes se debía presentar en Madrid la obra ganadora del primer Premio Internacional de Novela Breve Almadía - Ventosa Arrufat, dotado con 20.000 euros, al cual optaban 2.204 manuscritos. El jurado, formado por tres autoras de renombre, Cristina Rivera Garza, Selva Almada y Mónica Ojeda, había escogido Donde el agua trabaja, primera novela del abogado peruano David Silva Rojas (Ica, 1981).

"La primera novela de Laura Galve despliega con inteligencia y audacia la historia de una chica que nos cuenta, en primera persona, un trozo de adolescencia marcado por el abandono de la madre y la convivencia con un padre adicto al alcohol". Con estas palabras presenta Mariana Enriquez, presidenta del jurado del premio Diana Zaforteza, dotado con 20.000 euros, la obra ganadora de la tercera edición del galardón, Dime, niña bonita, que Galaxia Gutenberg pondrá en circulación el 4 de noviembre. Su autora, Laura Galve (Barcelona, 1996), ha combinado el periodismo y la comunicación cultural antes de ejercer de ojeadora literaria. "Entre un trabajo y otro he ido buscando huecos para escribir esta historia, y no me ha sido fácil por dos motivos: porque no encontraba el tiempo y por la materia del libro", reconoce Galve.

Cuatro de los pilares de la poesía de Jaume Pont i Ibáñez (Lérida, 1947-2026) han sido el amor, la locura, el azar y la muerte. Fallecido este jueves a los 79 años, Pont, que era licenciado en filosofía y letras, se dio a conocer con Límit(s) en 1976, publicado en la emblemática Llibres del Mall, y no mucho después fundó y dirigió la influyente revista Quaderns de Ponent (1979-1983), que ayudó a difundir y a valorar críticamente la obra de creadores de las Tierras de Lérida como Maria-Mercè Marçal, Josep Maria Sala-Valldaura y Pere Rovira.

Hay novelas que se nutren de crímenes reales espeluznantes y, al narrarlos, los vuelven a poner sobre la mesa para mostrar el horror que sufrieron las víctimas. Cosamala (Seix Barral), de Alana S. Portero (Madrid, 1978), va un poco más allá, porque trasciende la denuncia a partir de la recreación y la transformación, gracias a una prosa de una belleza precisa e inquietante, de un episodio de la Guerra Civil española vivido en Guillena, municipio situado a unos 20 km al norte de Sevilla. Un episodio que todavía ahora sacude a todo el mundo que tiene noticia de él, tanto por la brutalidad como por la proximidad cronológica del descubrimiento.

“Hay ensayos que comienzan con el estallido de una fuerza que no se apaga, y este de Xavier Nueno, que es magnífico, es consciente de ello: a medida que avanza, crece la excitación y la intriga por acabar descubriendo el origen del simulacro de conocimiento que es la inteligencia artificial, y de dónde viene toda esta estafa gigantesca, al menos para las humanidades”, explica Jordi Gracia, uno de los seis miembros del jurado del premio Anagrama de ensayo, dotado con 10.000 euros, que ha sido para La revuelta de los copistas, que se pondrá a la venta el 21 de octubre.

"Estamos en una época de desconfianza manifiesta: parece que no sabemos hacia dónde van las cosas, o quizás no lo queremos saber, y todo esto genera malestar e inquietud", decía el filósofo Josep Ramoneda a Esther Vera, directora del ARA, y Xavier Mas de Xaxàs, periodista de La Vanguardia, los dos ponentes de la conversación de clausura de los Encuentros de Cap Roig, celebradas durante este fin de semana.

"Nunca me había presentado a un concurso literario para evitar no quedar última", aseguraba Isabel Allende durante el discurso de recepción del 75.º premio Planeta, dotado con un millón de euros, que implicaba que dejara Penguin Random House y pasara a formar parte del grupo actualmente presidido por José Creuheras. La noticia ha reabierto, una vez más, la polémica sobre los cambios de editorial por parte de algunos autores, a menudo espoleados por galardones literarios a obra inédita, pero también por ofertas económicas difíciles de rechazar (aunque no suelen trascender), por la voluntad de dar un nuevo impulso a la trayectoria cambiando de casa e incluso en señal de protesta.

Ya hace unos cuantos años que los lectores catalanes podemos degustar la prosa meticulosa, introspectiva y alucinada de Mircea Cartarescu (Bucarest, 1956). Si Periscopi publicó Solenoide (2017) y la trilogía Cegador (2018-2022), novelas traducidas por Antònia Escandell Tur, gracias a la editorial mallorquina Lleonard Muntaner y al traductor Xavier Montoliu Pauli han llegado los volúmenes de relatos de Por qué nos queremos las mujeres (2016), los poemas de Nada (2018), una extensa e imprescindible antología de sus Diarios (2024) y, ahora, Travesti, que según el autor rumano fue "el inicio de todo lo que ha venido después". Esta novela breve, publicada en rumano en 1994, presenta a un escritor de 34 años que con la voluntad de salir de la crisis en la que se encuentra rememora el verano de adolescencia que pasó en unos campamentos donde el contacto con la naturaleza, la música y las indagaciones en la propia sexualidad le cambiaron la vida.

Un total de 1.424 novelas aspiraban a ganar el 75.º premio Planeta hasta hace unos minutos, cuando la editorial ha hecho público, en una rueda de prensa en el Palau de la Música, cuáles son las diez obras finalistas que el jurado tendrá en cuenta en la deliberación final, que se hará pública durante el transcurso de una cena en el Pabellón 1 de la Fira de Barcelona, en Montjuïc. "Solo podemos estar agradecidos a todos aquellos que nos han confiado su tesoro más preciado, el esfuerzo de su creatividad –ha asegurado José Creuheras, actual presidente de Grupo Planeta–. La gran aspiración por nuestra parte es dar la máxima popularidad a la obra ganadora, al margen de la recepción crítica que los libros puedan tener, que vienen avalados en última instancia por la respuesta de los lectores, que es muy alta y ha aumentado en las últimas ediciones".

La periodista del New York Times Amanda Hess se quedó embarazada cuando se acercaba a los 35 años. Quizás porque se ha especializado profesionalmente en estudiar las nuevas tecnologías –sobre todo derivadas de internet–, lo primero que hizo Hess fue explicar que estaba embarazada a la aplicación telefónica que supervisaba sus ciclos menstruales. Este fue el inicio de una relación muy estrecha entre el móvil de la periodista y la gestación de la criatura, que a partir del séptimo mes se complicó inesperadamente. Cinco años después de dar a luz, Amanda Hess publicó Segunda vida (ahora en castellano en Saldonar, traducido por Elena Ordeig), donde combina su testimonio personal con el análisis de aplicaciones de fertilidad, pruebas genéticas prenatales, vídeos de revelación de género, influencers de parto libre y grupos de Facebook y foros sobre enfermedades raras. La autora se conecta con el ARA por videollamada desde el piso de Nueva York donde vive con su marido y sus dos hijos. Responde con precisión y sin ahorrar detalles a pesar de abordar temas delicados.

La IA ha recibido su primer premio Planeta esta noche en Barcelona. Pero no se trata, en este caso, de una máquina capaz de generar una novela que haya engañado al jurado, sino de las iniciales de la autora ganadora, Isabel Allende, la novelista viva más vendida de la literatura hispánica, con más de 80 millones de ejemplares. La autora chilena, de 84 años, se presentó a la 75.ª edición de uno de los galardones mejor dotados de las letras –superado por muy poco por el premio Nobel, que ha ofrecido 1,1 millones de euros a la ganadora, Anne Carson– para culminar su extensa trayectoria y protagonizar un escándalo editorial: Isabel Allende cambia de casa.

Aunque se acerque a los 80 años y que el Parkinson le haya hecho perder su estimada caligrafía, la obra poética y ensayística deAnne Carson, premio Nobel de literatura 2026, sabe cómo conservar la juventud gracias a un secreto que sus lectores conocen bien: un sentido del humor pícaro, perspicaz y erudito, sin que esto último implique pedantería.

Manuel Vilas (Barbastro, 1962) ha llegado a aquel punto de su trayectoria en que puede combinar la publicación de las nuevas novelas que escribe con la recuperación de libros descatalogados que le parece haber hecho "en otra vida". Este año ha dado a conocer Islandia (Destino, 2026), en la que reconstruye, sin ahorrar ningún detalle, la separación de la escritora Ana María Merino, y, a la vez, reivindica "la voz antiburguesa" del narrador desesperado y divertido de Zeta, que Páginas de Espuma pone en circulación más de dos décadas después de la primera edición en DVD Ediciones, dividida entonces en dos volúmenes, Zeta (2002) y Magia (2004).

Aunque transcurra en el siglo XVII, Las hadas modernas, primera novela de la británica Clare Pollard (Bolton, 1978) que podemos leer en castellano gracias a Club Editor y al trabajo de Yannick Garcia, está escrita desde una perspectiva radicalmente contemporánea. Planteada con más sentido del humor e irreverencia que el Hamnet de Maggie O'Farrell (L'Altra / Libros del Asteroide, 2021) y en un tono más creíble que la relectura desgarrada de Cumbres borrascosas de Emily Brontë por parte de Emerald Fennell, 2026, Pollard envía a los lectores a los fastuosos salones parisinos en los que escritores como Charles Perrault (1628-1703) y Marie-Catherine d'Aulnoy (1652-1705) contribuyeron a popularizar y redefinir los cuentos de hadas que, en muchos casos, habían crecido sobre todo gracias al boca a boca entre la población rural.

Hace más de medio siglo que Colm Tóibín (Enniscorthy, 1955) leyó a su primer Henry James (Nueva York, 1843 - Londres, 1916). "Acababa de cumplir los 19 años, y entré en aquel mundo tan particular con Retrato de una dama –recuerda ahora–. Fue en verano, y lo descubrí por placer, sin que nadie me lo recomendara o exigiera como lectura curricular universitaria. Me interesó tanto que fui leyendo el resto de su obra durante los años siguientes, y después la releí, y acabé escribiendo muchos artículos sobre ella. Desde Retrato de una dama, nunca he dejado de tener presente a James".

Quizás porque "todo el mundo miente en un momento u otro" –según afirma Jean-Luc Nancy en La vérité du mensonge (Bayard, 2021)–, la verdad está en una crisis permanente. Esta crisis se ha agravado durante las últimas décadas por el final del relato único propugnado por la posmodernidad, la multiplicación de la capacidad de impacto y la transmisión de mentiras a través de las redes sociales, que se han convertido en uno de los grandes trending topics de nuestro presente, y la expansión preocupante de las falsedades que puede transmitir la inteligencia artificial.