Laura Pinyol: "Puedes estar a favor del aborto y ser incapaz de abortar"

BarcelonaCon El mayor riesgo (Amsterdam, 2018), Laura Pinyol (Terrassa, 1979) se dio a conocer como una nueva y valiosa voz de la literatura catalana. Seis años después, la escritora supera el reto de la segunda novela y presenta Material sensible (Amsterdam), la historia de una familia que ama, pero que está llena de imperfecciones. La protagonista es Marta, madre de tres hijas adolescentes que se queda embarazada de su amante y debe tomar una decisión.

Tú misma decías que El mayor riesgo era una historia de supervivencia y libertad. ¿Cómo definirías esta segunda novela?

— Material sensible es una novela sobre la impostura y sobre todo lo que somos capaces de hacer para construir el personaje que queremos ser. Hay momentos en la vida que estas premisas que tenemos tan bien construidas colapsan. Todo toma un estadio nuevo de imprevisibilidad, de reacciones que no estaban previstas.

Marta es una impostora?

— Ella transmite esa sensación de vivir con ligereza, como si las cosas le fueran pasando sin importancia alguna, cuando en realidad hace siempre lo que quiere y los demás van a su remolque. Atrae y al mismo tiempo repele a las personas de su alrededor con la misma intensidad. El libro arranca que Marta se ha quedado embarazada, algo que no entraba dentro de sus planes. Todo su mundo eclosiona. Tome la decisión que tome terminará impactando en los equilibrios de su alrededor.

El aborto y la infertilidad son dos de los grandes temas de la novela. ¿Qué visión quieres dar?

— Quería hablar de ello porque son tabú. Todavía existe esta presión social a las mujeres para que sean madres, y si no pueden serlo deben ir dando explicaciones. infertilidad. Me interesa el aborto porque es un estado de soberanía de la mujer, y poder decidir si ser madre o no serlo te sitúa ideológicamente. estar a favor del aborto y ser incapaz de abortar.

Marta y Mateu son pareja, pero ella se acuesta con Santi y él se envuelve con Lana. ¿Qué papel tiene la infidelidad en la historia?

— Cuando construimos las relaciones afectivas nos hacemos trampa. Las relaciones son díscolas, son circulares: comienzan, acaban, se reencuentran. Son mucho más concéntricas que lineales. retoma y también se agota. Santi siente esta desolación hacia la vida, no quiere implicarse porque al final, amar es estar dispuesto a que siempre te hagan daño, es ser muy vulnerable. Le han amado una vez y le parece que ha tenido suficiente. Todos viven en una cuerda floja excepto Mariona y Joaquim, los padres de Marta, que son una pareja muy monolítica, simbiótica.

Marta y Mateu son una familia, pero entre ellos ya no hay amor.

— Ella de Mateo ya no espera nada. Da igual que esté lejos, que viva como un desarraigado, que no ocupe espacio en la familia. Lo que ocurre es que él la hace más grande y ella quiere que se haga responsable de sus decisiones o, al menos, de las consecuencias de sus decisiones. Al final el libro habla de la familia como un estadio del amor y de las emociones en las que ocurre todo: el amor incondicional, las lealtades, los silencios, las traiciones. Entre todos los personajes está la idea de que amar hace que todo sea más fuerte. En el fondo siempre queda el amor, que se transforma, pero acaba uniéndolos a todos.

Mateu y Santi tienen el mismo oficio, el fotoperiodismo, pero entre ellos no hay ningún entendimiento. ¿Son dos personajes masculinos contrapuestos?

— Mateu vive en un conflicto permanente, nunca sabe acabar nada sin hacerlo más difícil de lo que a priori sería. Apaga un fuego encendiendo siempre otro. En parte esto tiene que ver con la mochila que llevan ambos de la guerra. Santi no tiene ninguna esperanza en la vida y las posibilidades afectivas y Mateo vive constantemente con la necesidad de sentirse querido, pero sin responsabilizarse de las decisiones que toma, esperando que las cosas se pongan en su sitio por sí solas.

Ambos tienen este punto heroico pero a la vez de dependencia con el conflicto, con el horror. ¿Es un tópico del oficio?

— Sí, es un tópico y un esbozo romántico. Son fotoperiodistas sobre todo en los años 90, siendo muy jóvenes en uno momento se retira del mundo y el otro decide hacer de ello el sentido de su vida. guerra de los Balcanes en un momento en el que llegar era difícil y las conexiones eran muy complicadas. altruista que tiene esto de irse a la guerra para contarla.

Material sensible ha llegado seis años después deEl mayor riesgo¿Este tiempo entre la primera y la segunda novela ha sido por voluntad propia?

— Escribí El mayor riesgo con todo el despecho, a chorro y con toda la libertad del mundo porque nadie sabía que lo estaba haciendo. Todo lo que ocurrió después de publicarla fue inesperado, sorprendente y hermoso. con la presión absurda de que entre una y otra tenía que pasar un tiempo prudencial, unos dos años. También tenía esa sensación perniciosa de que era una especie de intrusa profesional, porque en realidad yo soy periodista, trabajo en el ámbito de la comunicación. No me sentí libre hasta que no me desnudé de todos estos apriorismos y pude hacer lo que me apetecía. Al final escribimos porque tenemos cosas que decir y porque la realidad es demasiado severa. por sólo realizar reportajes o historias testimoniales.