Victor von Schwarz: "En Taiwán, la gente dejaba de comer para comprarse un bolso"

Victor von Schwarz (su apellido en alemán significa "de negro"; Sabadell, 1988) es el nombre artístico del diseñador de moda que ha vestido a algunos de los artistas más populares del panorama musical, como Aitana, Lola Índigo o Rosalía, y que forma parte del programa Shein X. El diseñador ha madurado un estilo andrógino —influenciado por su paso por Taiwán—, con una presencia constante del rosa y de la estética cute, que quedó plasmada en el jersey-top rosa que llevó Rosalía en el videoclip de Milionària. Para el vino, Von Schwarz es fiel a su marca: cuando puede elegir, elige negro.

En las sesiones de modelos con sus diseños se ven varias ánforas. ¿Por qué?

— En el taller donde estaba antes, el Palmera Estudio, las teníamos de decoración; nos gustaban estéticamente. A Albert Madaula, que es el fundador del espacio de creación de artistas, le gusta mucho el mar.

¿El vino forma parte de tu día a día?

— No mucho, porque casi no bebo alcohol. Pero si hay una cena con amigos o un evento, me gusta beber. No entiendo mucho, y lo que me recomienden me parece bien, aunque si es muy seco me cuesta más.

¿Mejor blanco o negro?

— En general, negro. Pero en los eventos quizás lo prefiero blanco. Aunque con un cubito de hielo, porque así es más suave.

¿Los compañeros lo riñen por eso del cubito de hielo?

— Mis amigos no me regañan, no.

¿Recuerdas algún acontecimiento en particular?

— Debió ser uno de los primeros 080, cuando todavía era estudiante. Hicieron una carpa en forma de concha, en la Barceloneta. Creo que había un patrocinador de vino blanco… Es un recuerdo mágico, porque era de las primeras veces que iba a la 080 y que veía un desfile.

¿Le da importancia a la historia detrás del vino?

— La historia me puede hacer gracia, pero al final busco algo suave y ya está [ríe].

En 2014 se marchó a Taiwán. ¿Qué le sorprendió de la vida social de aquel país?

— La inversión en moda y belleza. En cada esquina había un local de cremas y maquillaje. La gente dejaba de comer para comprarse un bolso. Aquí nadie gastaba tanto en marcas; allí, mucha gente tenía un Chanel, fuese comprado o heredado.

¿Los encuentros sociales se hacen más dentro o fuera de casa? 

— La gente sale bastante. Hay muchos night markets bastante baratos, y mucha gente no cocina en casa: es igual de barato comer en los puestos del mercado que comprar en el súper. De hecho, mi primer piso ni siquiera tenía cocina, solo microondas.

¿Qué beben?

— Mucha tetería. Si salen de noche, cerveza y combinados, más o menos como aquí. Taiwán estuvo 50 años bajo dominio japonés, y hay muchos locales japoneses, donde se bebe sake. Pero en general es un país bastante occidentalizado e influenciado por los Estados Unidos.

¿Cómo acabó en Taiwán?

— Mi pareja era de allí. Cuando empecé a salir con él no sabía ni dónde estaba Taiwán, ni su situación política, ni nada. Fue un shock bastante grande, sobre todo porque la masculinidad se vivía de manera muy diferente. Cuando les lo preguntaba, decían que era porque no habían tenido una educación católica.

Pero también ha dicho que en el mundo del modelaje de allí había menos diversidad de cuerpos que aquí.

— Hace mucho tiempo que no voy y no sé cómo debe estar ahora, pero me sorprendió que eran mucho más duros con los cuerpos. En las primeras sesiones de fotos, la gente de Taiwán que me acompañaba me decía: "No, esta no es modelo, porque no tiene las piernas delgadas". Y a mí me parecía primísima. También con la juventud: nosotros no estamos tan obsesionados con parecer tan niños, tan jóvenes. Ellos quieren aparentar quince años toda la vida.

¿La presión estética la vio solo hacia las mujeres o también hacia los hombres?

— También hacia ellos, pero no tanto. Muchos jóvenes se maquillaban y se gastaban mucho dinero en ropa, más que aquí en aquel momento. Pero ahora aquí también ha subido mucho el nivel: los chicos jóvenes se gastan más, van al gimnasio, se cuidan la piel... En mi época, en el instituto éramos niños; ahora, cuando pasas por delante de un instituto, ves miniadultos.

Cuando iba al instituto quería ser veterinario. 

— Hice el bachillerato científico, pero no llegué a la nota de veterinaria. Mi amiga se apuntó a moda y yo con ella. Y me encantó.

¿Pero sabía coser antes de empezar el curso? 

— En el instituto cosía para mis amigas, pero a mano y mal. Les hacía los bajos a los pantalones para que parecieran de campana… Pero nunca había pensado en ello como salida profesional. Soy de Sabadell, mis padres eran anudadores, y siempre había oído decir que el textil, en España, estaba muy mal. 

¿Qué dijo su familia cuando les dijo que se apuntaba a estudiar moda? 

— Los engañé durante un año y pico. Dije que estaba haciendo un ciclo superior de laboratorio en anatomía patológica y citología. Me lo pagué casi todo, menos algunas asignaturas del último año. Mis padres nunca me dijeron "no lo hagas", pero sí "tú mismo, ya te hemos avisado".

Ha dicho que la crisis y la creatividad a menudo van juntas, pero viene de una generación que ha ido encadenando crisis. 

— Tienes que tener creatividad para poder hacer todo lo que quieras con un euro y medio. Estás siempre pensando cómo hacerlo, cómo utilizar los materiales que tienes y cómo trabajar con la gente con la que quieres trabajar… Tienes que exprimir todo el rato tu creatividad.

¿Entonces, si de repente tuviera un millón de euros, le costaría más decidir? 

— No sabría por dónde empezar. Sería mucho mejor, porque podría crear un equipo. Pero yo solo, no sabría cómo hacerlo: estoy acostumbrado a estar dentro de la precariedad.

¿Dónde te ves dentro de cinco años? 

— No creo que haya cambiado gran cosa. No soy lo suficientemente ambicioso para decir “De aquí a cinco años estaré en…”. Me gusta un poco la tranquilidad.

¿Y cómo vivió los momentos de más proyección, con Rosalía...?

— Apenas lo he vivido. Las cosas tardan en salir y, a veces, cuando se hacen mediáticas, tú ya estás en otro lugar. Cuando salieron las primeras piezas de Rosalía, yo era dependiente de una tienda, porque no habíamos vendido lo suficiente.

Desde fuera, puede parecer que la proyección y el trabajo vayan siempre paralelos. 

— Y no es así. Ahora mismo me estoy manteniendo, pero soy consciente de que estamos a punto de volver a trabajar de dependientes, que es lo más fácil para los diseñadores cuando las cosas van mal.

Lo dice con un tono bastante ascético. 

— Es una cosa en la que pienso a menudo, y en la que pensé mucho durante la covid. Si va mal, he vivido muchas más cosas de las que imaginaba. Si lo tuviera que dejar mañana, tendría la felicidad de haberlo vivido.