Angelina Jolie y la superficial profundidad de la alta costura

En Francia, la moda, como el cine, se considera una práctica artística ligada a la identidad nacional. Quizás por eso, Alice Winocour ha tenido acceso a las bambalinas de Chanel (aunque la marca no se identifica como tal en ningún momento) para rodar este drama que toma la alta costura como el escenario para entrelazar diversas trayectorias femeninas. La principal, la de Maxime (Angelina Jolie), una cineasta norteamericana a quien, mientras rueda la campaña de la nueva colección de esta firma, diagnostican un cáncer. Sus tribulaciones se entrecruzan, en plena Semana de la Moda, con las de la modelo que debe protagonizar la campaña, la costurera que cose el vestido estrella y la maquilladora que convive con todas ellas.

Winocour no parece tan interesada en retratar las dinámicas internas de este sector como la dimensión humana de las trabajadoras involucradas, con el objetivo de romper el prejuicio que asociaría moda y superficialidad. La cineasta subraya así la importancia del drama que atraviesa cada una de las protagonistas. El personaje de Jolie debe confrontar su posible mortalidad; la joven modelo tira adelante después de escaparse de un país en guerra (y no es la única en este escenario); la maquilladora ejerce de escritora amateur para plasmar su testimonio de las problemáticas de estas profesionales, y la modista deviene la representante casi silenciosa y más marginal de las fatigas (pero también satisfacciones) que acumulan las obreras de la moda. Couture resulta más interesante cuando adopta una mirada casi observacional para retratar desde dentro las rutinas de la moda, que cuando insiste en las dificultades sobre todo de la protagonista, una Jolie demasiado rígida en su estereotipo de mujer valiente ante la adversidad. La película acaba exhibiendo una profundidad superficial y no osa adentrarse en las complejidades y los peajes que cobra la alta costura.