Isabelle Huppert: "Me encantaría trabajar con Albert Serra"

San Sebastián"Nada de preguntas sobre la edad, por favor". La advertencia se repite antes de las entrevistas con Isabelle Huppert (París, 1953), pero es innecesaria: a los 72 años, la gran diva del cine francés mantiene una vitalidad e inquietud admirables que quedan patentes en La viajera, su nueva colaboración con el director coreano y héroe de la cinefilia Hong Sang-soo, con quien ya había trabajado en En otro país (2012) y La cámara de Claire (2017). En el filme, que se estrena este miércoles, Huppert recorre Corea del Sur ofreciendo clases de francés con un método de aprendizaje tan desconcertante como sus intentos de flirteo con los alumnos. "Me lo pasé muy bien en estas escenas, son muy divertidas", reconoce la actriz.

Qué hay en el cine Hong Sang-soo que tanto le atrae?

— Definitivamente, su forma de hacer películas, que es muy especial, porque las filma en pocos días. En otro país fueron nueve días, La cámara de Claire fueron seis, y esta vez han sido trece, que es mucho para una película de Hong Sang-soo. Y no sé cómo lo convierte en una película. Para mí, éste es el milagro. Hay diálogos muy específicos, pero no hay historia ni personajes ni explicaciones. Y, sin embargo, al final tienes una película. Es extraordinario.

¿Esta forma de trabajar supone un reto? Usted está acostumbrada a mayores producciones y con otros ritmos de trabajo.

— No, simplemente es distinto. De alguna forma, es la demostración de la diversidad del cine, que puede ser una producción de cientos de personas pero también una de tres o cuatro, como las de Hong Sang-soo. Después de todo, sigue siendo cine. No hay una única forma de hacer películas. El cine es algo, pero te puedes aproximar de varias formas, y eso es fascinante. Siempre que trabajo con Hong lo pienso, que el cine es un material muy flexible.

¿Y no echa de menos la sencillez del cine de Hong Sang-soo, cuando trabaja en producciones más convencionales?

— No, porque me gusta hacer cosas distintas. Y al mismo tiempo no lo son diferentes porque todo es cine. Lo que más me fascina del cine de Hong es su gestión del tiempo, porque hace películas en muy poco tiempo pero al mismo tiempo tarda mucho en hacerlas. Trabajamos mucho cada día y hacemos muchas presas, pero sin prisa. Es para pensar en ello.

En En otro país era una directora desconcertada por la cultura coreana, mientras que en La viajera es una profesora de francés que desconcierta a sus alumnos. ¿Ha cambiado, en los doce años que separan los filmes, la forma de abordar las colaboraciones con Hong Sang-soo?

— No. Y, de hecho, pienso que mi forma de actuar es muy similar. Lo que veo de mí en sus películas no lo veo en ninguna parte más. Es como si él tuviera una visión particular de mí como personaje, algo más ingenua, que se traslada a su forma de escribirme diálogos. A través mío expresa cierta ligereza, algo maliciosa e infantil.

Ha desarrollado una relación especial con él, esto es evidente, así como en el pasado con Claude Chabrol. ¿Cómo se crea una relación artística especial con Isabelle Huppert?

— Es una cuestión de confianza. Desde el primer minuto todo fue fácil con Hong, sin preguntas ni nada. Chabrol hacía películas de una manera más, digamos, convencional, pero tampoco había que preguntarle nada. A ver, no es que yo haga demasiadas preguntas durante los rodajes. Pero es como si, a pesar de la distancia cultural, porque él es coreano y yo soy francesa, nos conociéramos de toda la vida. Hong no habla mucho, es muy silencioso. Me gusta pensar que lo tiene todo en la cabeza y que su forma de expresarse es la película. Y esto me encanta. Sé de inmediato qué debo hacer, desde el primer día. En sus diálogos hay algo muy poderoso que te da todas las respuestas.

Otro director absolutamente radical y singular del cine contemporáneo es Albert Serra. ¿Conoce su trabajo?

— Por supuesto que le conozco, y me encantaría trabajar con él. Albert Serra es un director que puede compararse a Hong Sang-soo en muchos aspectos. Con el cine de Serra obtienes un placer similar del hecho de no saber exactamente hacia dónde se dirige, pero sabiendo a ciencia cierta que tiene un propósito y que el resultado final será satisfactorio. Tanto Hong como Serra tienen una manera poco convencional de hacer cine, pero en ambos casos sientes su personalidad de una forma muy intensa.

En la última Muestra de Venecia fue presidenta del jurado que otorgó el León de Oro a Pedro Almodóvar. No le preguntaré si le gustaría trabajar con él...

— Y ahora, ¡qué dices! ¡De ninguna manera! [Ríe] ¿Te imaginas?

... Pero supongo que debía de ser un momento especial para usted, después de tantos años defendiendo el cine de Almodóvar.

— ¡Por supuesto que sí! Un momento muy feliz. Pero no sólo para mí, sino para todo el jurado, y también para mucha gente que ama el cine de Pedro. Además, resulta que es la primera producción española que gana el León de Oro, lo que me hace sentir orgullosa.