Jordi Díaz: "He tenido una depresión absoluta, me daba igual morirme"

BarcelonaEl tiempo y la vida han enseñado a Jordi Díaz (Badalona, ​​1975) que el trabajo no lo es aunque, profesionalmente, hay que saber elegir bien. El actor —conocido por sus papeles en series como El corazón de la ciudad (2000-2009), ya espectáculos como El método Grönholm (2003) y Los hombres son de Marte y las mujeres de Venus (2014)– sube al escenario de la sala Versus Glòries para interpretar a Húmber, un monologuista de la vieja escuela con un humor reprobable. Dirigido por Jofre Borràs, el espectáculo está coprotagonizado por Nesa Vidaurrázaga y se estrenará el 20 de diciembre.

En el escenario interpretas un cómic cancelado. ¿Qué tipo de humor hace?

— Él toda la vida ha hecho humor de caca, culo, pedo, piso y le ha funcionado, hasta que le empiezan a cancelar las funciones y ve que su monólogo ofende. No lo entiende. Para él es normal hacer chistes gordófobos, racistas, sobre discapacitados, pero ahora es políticamente incorrecto. Cree que el humor es humor y ha terminado. Se ha dedicado toda la vida a decir estas sandeces y quiere seguir haciéndolo. Entonces entra en un toma y daca con el otro personaje, una política que se escandaliza y le propone cambiar el monólogo.

¿Es el personaje más incómodo que has hecho?

— Seguramente es lo más complicado a la hora de trabajarlo. Por un lado está la interpretación del monólogo cómico, de todas las barbaridades que dice, y después la humanidad del personaje cuando debate con la política. Queremos construir este conflicto desde la verdad, y todavía lo estoy digiriendo y lo estoy buscando para llevarlo al escenario.

Te diste a conocer con Fede en El corazón de la ciudad en TV3, que a diferencia de este Húmber era un personaje amable.

— Caía bien, pero las decía de la altura de un campanario. Era muy misógino, ahora estaría cancelado. Siempre estaba babeando y era un vago, aunque no tenía ningún tipo de malicia. Siempre dicen que los personajes malos son los que realmente triunfan, pero Fede era simpático y gustaba mucho.

Fue tu primer trabajo como actor profesional. ¿Cómo llegaste?

— Por un golpe de suerte Había aparecido antes, con un personaje muy pequeño, y cuando rodamos la escena a Lluís Arcarazo [el guionista] le gusté. Necesitaban un actor para interpretar a un personaje nuevo, un fotógrafo de guerra. 'instalaba una temporada en Barcelona. Yo tenía el deseo de poderme dedicar a la interpretación y lo di todo. a rodar. Estábamos rodando una secuencia con Montserrat Carulla y yo no paraba de equivocarme. Se creó una tensión en el plató y mi cabeza estaba cada vez más endemoniada. mucho, pensaba que se le acabaría la paciencia y se marcharía al camerino. En vez de eso me cogió, me llevó a un rincón del plató, me agarró de las manos y me dijo: "Ahora respiraremos". Y la secuencia salió. Me salvó el inicio de mi carrera profesional.

Y poco después saltaste a El método Grönholm.

— Yo tenía muchas ganas de hacer teatro, sólo había interpretado un pequeño espectáculo de Lluïsa Cunillé. Me llamó Ferran Madico para una obra en La Villarroel. Hice una prueba de que me salió muy bien. Y ya parecía que salía adelante cuando al día siguiente me llama Sergi Belbel para hacer El método Grönholm, sin casting ni nada. Resulta que su mujer miraba El corazón de la ciudad y le había dicho que me fichara para el personaje que le faltaba. Y claro, eso quería decir trabajar con Lluís Soler, Jordi Boixaderas, Roser Batalla, les tenía una admiración tremenda. No sabía qué hacer. Al final seguí lo que me decía el corazón: le dije a Madico que me había salido esta oportunidad, que me sabía muy mal pero que elegía El método Grönholm. Ahora cuando lo recordamos bromeamos, él me dice: "Qué bien escogiste, cabrón".

Fue su época más fructífera profesionalmente. ¿Cómo la recuerdas?

— Aún no habíamos estrenado El método Grönholm y Belbel ya me había dado papel para sus dos próximos proyectos, Primera página (2003) y Sábado, domingo y lunes (2004). En esa época no sabía decir que no y el estrés me destrozó. Por las mañanas hacía El corazón de la ciudad, por las tardes ensayaba Sábado, domingo y lunes, que duraba tres horas y media, y por las noches hacía Primera página, que duraba cuatro horas. No vivía, me estaba desintegrando, pero yo no era consciente de ello. De repente me empezó a caer todo el pelo del cuerpo. Tanto en el teatro como en la tele me dijeron que parara, que lo necesitaba. A la serie enviaron a Fede lejos a tomar fotos y en el teatro Belbel me sustituyó por Àngel Llàcer. Me fui una semana a un balneario a desconectar. Descubrí que decir que sí a todo es hacerlo mal. Son lecciones que he aprendido con los años.

Uno de los espectáculos puntales de tu trayectoria es Los hombres son de Marte y las mujeres de Venus, del que se han hecho nueve temporadas. ¿Qué ha representado para ti?

— Fue un salvavidas, pero por una cuestión personal. El 2015 cumplí 40 años Tres meses después murió repentinamente mi madre, que vivía en Málaga. Fue muy duro: sufrió un ictus a primera hora de la mañana y pasó. por cuatro hospitales diferentes hasta que no se dieron cuenta de la magnitud de la tragedia. El mismo día murió cada día, no me lo esperaba. nada. Y entré en un infierno. Sentía un dolor inexplicable y me cogí en el trabajo para salir adelante.

Hacías reír a la gente en el escenario, pero en realidad tu estado de ánimo era muy diferente. ¿Cómo lo viviste?

— Me hundí. Hacía la función y me iba a casa a llorar. Hasta entonces había hecho una vida muy sana, pero me abandoné. Comía pizzas y donuts, y en el teatro empecé a tener síntomas extraños. Veía a la gente de lejos pero no la de cerca, meaba una orina pegajosa, el brazo se me puso lila. Pero tenía una depresión absoluta, me daba igual morirme. Un sábado después de dos funciones me fui a Can Ruti. Me hicieron pruebas y resulta que tenía el azúcar a 950. Era un coma caminando, los doctores no se explicaban cómo podía estar consciente. Me diagnosticaron trombosis y diabetes a la vez.

¿Fue un antes y un después?

— Con la depresión me convertí en una persona enfadada. Me sentía impotente por no haber estado con mi madre cuando murió. Todo esto me ha acompañado desde entonces, y la crisis en Can Ruti sirvió para plantearme si quería seguir viviendo o no. La tristeza sigue dentro de mí, me cuesta mucho pedir ayuda, tuve una mala experiencia con un psicólogo y no he querido volver. No tenía ganas de trabajar y me quedé sólo con Los hombres son de Marte y las mujeres de Venus, pero esto me trajo problemas económicos importantes. Salir de todo esto me ha costado y todavía me cuesta, siento que lo arrastraré toda la vida.

¿El tiempo te ha ayudado a sanar?

— He aprendido a convivir con la depresión, que me deja trabajar. Sé que tengo pendiente un trabajo interior para resolver todo lo que siento, y en los últimos años he tenido alegrías que me han ayudado. La mayor es un perro, Max, que entró por casualidad en mi vida y que quiero con locura.