Jordi Badia: "Los ejes verdes de Barcelona fueron una idea muy puntera, y habría que seguir explorándola"

BarcelonaTras ser finalista en numerosas ocasiones, y haber recibido diferentes premios por obras como el museo Can Framis de la Fundación Vila Casas, el arquitecto Jordi Badia (Barcelona, ​​1961) ganó en junio el premio FAD de arquitectura por el Vall d'Hebron Instituto de Investigación (VHIR), concebido junto con el estudio Espinet Ubach. Badia recibe el ARA en su estudio, ubicado en un antiguo almacén de caramelos en el barrio barcelonés de la Font d'en Fargues, donde se trasladó hace años para poder trabajar más cerca de casa y llevar un ritmo de vida más asumible. "Ya soy mayor, y tengo la carrera hecha, pero me hizo muchísima ilusión recibir al FAD", afirma.

Su afán es que los edificios también contribuyan a mejorar el entorno. ¿Cómo lo hace, el Vall d'Hebron Instituto de Investigación?

— Ahora mismo el campus del Vall d'Hebron es un caos. Es muy complicado por las pendientes y porque los edificios se han ido colocando de forma urgente en distintas direcciones. Si te rompes una pierna y tienes que ir al hospital de trauma que está en medio de la montaña, no puedes ir si no vas en coche. Todo el proyecto del VHIR, y del plan director del campus, parte de cómo solucionar esto y hacer la montaña más accesible. Tú colocas los usos de forma aseada bajo una alfombra verde y, automáticamente, consigues unos paseos que son planos. Si el proyecto estratégico acaba saliendo adelante tendremos tres grandes paseos, una visión completamente verde de un campus que será como un parque. Y todo esto acompañado de un eje vertical de escaleras mecánicas que pondríamos desde abajo hasta arriba de todo.

Ha dicho que, en vez de imponer formas, aplica estrategias. ¿De dónde viene ese interés por no cristalizar en un estilo?

— Siempre he entendido mi oficio como esto, como un oficio, no como estrategia artística. Así que mi interés no es mostrarme, sino tratar de encontrar la mejor prenda. Aunque es inevitable, seguramente, que se reconozca una cierta forma de hacer, siempre he huido de tener un estilo. Prefiero preguntarle al sitio qué es lo que necesita.

¿Qué importancia tiene para usted la sostenibilidad?

— La arquitectura se refiere a su contexto, pero este contexto no es sólo un contexto físico, sino también vital. Es decir, el momento en el que vivimos también forma parte de ese contexto. Ahora mismo el mundo está sufriendo una serie de cambios, y es importante que la arquitectura sea consciente de ello. Lo importante es el cambio climático, pero también los hay sociales y sobre cómo vemos la relación de la nueva arquitectura con el pasado. Ahora, cuando diseñas un edificio, debes conseguir que funcione bien termodinámicamente; es decir, que sea capaz de funcionar a vela, como decíamos del edificio de oficinas que hemos hecho en la calle Llull.

¿Qué significa esto?

— Hemos puesto unos toldos, que se abren y se cierran automáticamente, y por eso hemos hecho el símil de la vela. Es importante que los edificios puedan funcionar sin energía o con poca energía. Esto significa protegerte muy bien de la radiación solar. Luego, ventilar muy bien. Y, como tercera cosa, hacer funcionar bien la inercia de los materiales que utilizas.

¿Cómo se lo planteó en el Vall d'Hebron Instituto de Investigación?

— Es un centro que, por su propia actividad, ya tiene un importante gasto energético. El hecho de que el edificio esté enterrado le da mucha estabilidad térmica, y también que esté protegido por unos soportales que le hacen sombra. Y además tiene unas cortinas exteriores de fibra de vidrio aislante que hace que se mantenga fresco en verano, que es el problema que tenemos en nuestra latitud. En líneas generales, el edificio respira a través de tres patios, que también se cubren con unos toldos, y todo esto funciona automáticamente. Todo esto ha pasado a ser el punto más importante del arranque de cualquier proyecto.

Dominique Perrault planteó en una entrevista en el ARA que una de las líneas de la próxima capitalidad mundial de la arquitectura de Barcelona debe ser la patrimonialización de la arquitectura del siglo XX, y de la más reciente. ¿Cómo lo ve esto?

— Antes teníamos una relación de ruptura con la arquitectura del pasado. En el siglo XX estábamos obligados a demostrar que somos modernos. Pero ahora esa reivindicación ya no existe, porque carece de sentido. En cambio, buscamos lo contrario, cierta continuidad con el pasado. La arquitectura actual o la sensibilidad de la ciudadanía actual agradece volver a recuperar esa continuidad que habíamos perdido, con lo que se mezcla la conciencia social, a la que la arquitectura contemporánea debe dar respuesta: no se pueden estropear los recursos. Por tanto, si un edificio existe y puede seguir existiendo, merece conservarlo, independientemente de su valor plástico o arquitectónico. La mejor sostenibilidad es la que deja de construir. Por tanto, lo mejor es conservarlo, ponerlo al día y mejorarlo.

¿Cómo ve la relación de lo nuevo y lo viejo en un mismo edificio?

— Ya no haces como antes, que tratabas de que lo que haces nuevo se diferenciara claramente del viejo. Ahora lo nuevo se quiere diluir con el viejo, por lo que no obtienes dos edificios, que es lo que ocurría antes.

Fue el comisario, junto a Félix Arranz, del primer pabellón catalán en la Bienal de Arquitectura de Venecia, el Vogadors. Unos diez años después, en 2023, Joan Roig y Carme Ribas presentaron la exposición Los nuevos realistas. Arquitectura catalana y balear desde la crisis de 2008.

— Intentábamos explicar una arquitectura que me parecía que tenía futuro y que en ese momento estaba arrancando. Había habido una exposición anterior, Materia sensible. Esta línea ha funcionado muchos años y ha sido una especie de arquitectura arquetípica de la arquitectura catalana. Ha sido muy catalana y poco extendida, ni en España ni en Europa, y eso creo que le da aún más valor. Además, en ese momento se ligaba con cierta austeridad que provenía de la crisis que habíamos sufrido. Pero yo creo que era mucho más que eso, y que implicaba cierto retorno a la esencialidad ya la verdad que siempre ha estado ligada a la arquitectura catalana. Es decir, que la forma no viene de la voluntad del arquitecto o de un estilo externo, sino que tiene mucho que ver con cómo se ha construido. Y en esto creo que ha sido muy honesta. Ha evolucionado mucho a lo largo de los años y cada uno de los equipos le ha llevado un poco hacia su camino. Y lo que creo que hace la exposición de los nuevos realistas es certificar esto: quizás Remadores fue como el principio y Los nuevos realistas ha sido la coda.

Los comunes han reclamado al alcalde Jaume Collboni, como condición para negociar los presupuestos, que reanude el plan de los ejes verdes. ¿Qué retos tiene ahora Barcelona por delante?

— Barcelona ha estado muerta durante muchos años, con poca energía, con poca vitalidad, aunque hay una gran vitalidad comercial y alrededor del turismo, que yo creo que se nos ha escapado de las manos y que alguien debería empezar a regular. Durante muchos años no ha habido una gran energía que nos colocara, como en otros momentos, al frente de las ideas más teóricas sobre la ciudad, y con los ejes verdes volvimos a recuperarlo. Me parece que vas a encontrar muy poca gente, o al menos encontrarás pocos profesionales, que esté en contra. Es evidente que la calle Consell de Cent ha cambiado radicalmente. Sería completamente absurdo que alguien dijera que quiere devolverlo a lo que era antes.

¿Es necesario renaturalizar las ciudades?

— Sin duda. Las ciudades se han densificado tanto que el transporte privado en coche comienza a ser inviable. Por tanto, hay que fomentar otros medios de transporte como ir a pie, en bicicleta o el transporte público. Esto es un cambio radical de cómo era hace cien años. Aunque sea de forma algo agresiva, la introducción de estos ejes verdes me parecía una idea extraordinaria que creo que ha funcionado bien. Los mismos detractores creo que ahora dirían que no ha ido tan mal como pensaban, e incluso las mismas tiendas que hay en estas calles seguramente han mejorado. El hecho es que cualquiera que pasee por Barcelona si debe elegir una calle para recorrerla horizontalmente, lo hace por Consell de Cent. Y esto es una demostración de que el proyecto fue una gran idea. Los ejes verdes fueron una idea muy puntera, y habría que seguir explorándola. Si no se hace, es por temas puramente políticos y electorales.

Su estudio tiene ya más de treinta años. ¿Cómo ha cambiado el oficio de arquitecto a lo largo de estos años?

— Ha cambiado radicalmente. De hecho, se ha hecho prácticamente inviable. Cuando empecé, el proyecto se hacía con pocos planos y sin tanta burocracia y cuyos honorarios estuvieron regulados por el Colegio de Arquitectos de Catalunya (COAC) hasta el 2008, pero esta regulación desapareció. Además, somos un país con muchos arquitectos, porque tenemos muchas escuelas de arquitectura que van lanzando arquitectos al mercado, lo que ha hecho bajar precios. Así que ahora estaríamos en unos precios que son la mitad de los que eran en 2008 y una quinta parte de los honorarios de Francia, Suiza o Alemania. Pero lo peor de esta tormenta perfecta no es sólo ese bajón de los honorarios, sino que se ha complicado mucho la producción de un proyecto.

¿En qué aspectos?

— La administración pública ha adoptado una actitud muy garantista, ha introducido muchas normativas y, por tanto, el proyecto requiere muchos documentos para asegurarlo. También se han introducido modelos de software diferentes, como el Building Information Modeling (BIM), que es una tecnología que sí es verdad que aporta mucho más, pero también precisa mucho más trabajo de producción de un proyecto. Y, con todo, hemos doblado el trabajo que suponía realizar un proyecto y hemos dividido por la mitad los honorarios. Esto ha supuesto generar un tejido productivo del gremio de los arquitectos muy poco estable. Los despachos tienen muy complicada su supervivencia.

No sólo salir adelante, sino también dar trabajo a los más jóvenes.

— En muchos despachos la contratación de los arquitectos jóvenes es pésima, en lo que se refiere a los tipos de contrato y, sobre todo, a los sueldos. Además, los despachos se han visto obligados a comprar nuevos ordenadores cada vez más potentes y con un software absurdamente desorbitado de precio, que hace que la mayoría de despachos en estos momentos también estén trabajando en una situación ilegal. La mayoría de los despachos tienen un software ilegal y unas contrataciones discutibles.

La situación es paradójica, porque la arquitectura catalana es un referente internacional, y la arquitectura es uno de los atractivos turísticos de Barcelona.

— Xavier Trias dijo hace muchos años en una cena algo que me quedó grabado, que los catalanes no somos los mejores prácticamente en nada, pero si en algo podemos serlo, y que habría que potenciar como país, es en la arquitectura y en la investigación biomédica. Pero el apoyo económico y mediático que ha tenido en los últimos años la investigación biomédica, la arquitectura no la ha contado. La arquitectura siempre ha estado al margen de todo, nunca se sabe si somos cultura o economía. Y si te pones a mirar los premios de cultura, los arquitectos no tenemos la misma cantidad de premios que las artes plásticas, la música o el teatro, y tampoco ha tenido un gran apoyo político. La identidad de Cataluña está íntimamente ligada a la cultura y la lengua, y, por tanto, si no somos capaces de ver políticamente que nuestra identidad, nuestra fuerza, está en la cultura y la lengua, estamos muertos, el país va a desaparecer.