Òscar Dalmau: “TV3 quería renovar 'La nit dels Òscars' pero dijimos que no porque estábamos fundidos”

BarcelonaLo pierde la estética, que es a la vez marca de fábrica pero también algo de coraza. Òscar Dalmau accede a una entrevista para repasar su trayectoria, a la que acaba de sumar el eslabón de un nuevo programa en el 3Cat. Todo vuelve es una mirada irónica al pasado que nos recuerda cómo las cosas cambian poco y lo firma con su habitual compañero de armas, Òscar Andreu.

Todo vuelve ya ha llegado al 3Cat. Es un espacio que pone en los 40 años de archivo de imágenes de TV3, pero va mucho más allá de una versión nostrada delViaje al centro de la tele de TVE.

— Es un proyecto que presentamos hace tres años y estaba en aquel cajón donde se guardan las cosas, hasta que nos llamó Adrià Serra del 3Cat para hablar de ello. Nosotros encontrábamos que el archivo de la tele está poco explotado a la hora de explicar qué ocurrió en el país y en el mundo en general. Ahora bien, no queríamos hacer un programa de zapping, sino servirnos del archivo para explicar lo que ocurrió en un año en concreto con la economía, la política, los deportes... Básicamente es una excusa para poder cribar el archivo de la tele, a partir de diez años concretos que hemos elegido.

¿Alguna perla?

— Uno de los años que rescatamos es el 2004 y entonces hablamos del Fòrum. Y es divertido porque nadie sabía decir exactamente de qué iba eso. Incluso aparece una chica joven a la que le preguntan a la salida como lo ha visto y dice: "¡Me gusta más Port Aventura!" O sea, aquí venía la gente pensando que esto sería como un parque de atracciones. Nos habían vendido una moto y la gente salía de allí con cara aburrida.

Si es cierto que todo vuelve, ¿qué cosas deploras que hayan vuelto y cuáles te gusta que se hayan recuperado?

— Otro año que tocamos es en 1985. Y es acojonante ver cómo hablan entonces de una ola de resfriados increíbles y, en una pieza de informativos, sale un médico que explica que la higiene es muy importante porque hay una serie de virus que pululan, entre ellos... el coronavirus. Pues eso: todo vuelve. O vemos que el Parlamento había aprobado una suerte de texto en la que se instaba al gobierno español a mejorar la financiación, porque se consideraba que era insuficiente. Y piezas en Telediario sobre gente joven que no podía acceder a viviendas y se veía empujada a ocupar... Claro, haces este ejercicio y piensas: "Hostia, hace prácticamente 40 años de eso y estamos igual en muchas de las cosas".

¿Es un programa optimista?

— Sí, es un programa de humor, también. Sacamos hierro e intentamos que la gente se lo pase bien con nuestro talante.

Tu estética habla por ti y nos dice que te encanta el pasado.

— Sí, me gusta el polvo. Exacto.

¿Nostálgico, pues?

— No, no, sin nostalgia. A mí me gusta mucho el diseño, la arquitectura, y me voy mucho hacia la década de los 60, pero yo creo que es por una cuestión que no la viví y me interesa. Como quien abre un cofre o un baúl de casa del abuelo y comienza a sacar discos, folletos, y flipa con el diseño gráfico que se hacía entonces o con una silla que encuentra en casa del abuelo.

Hace cuarenta años tú tenías diez. ¿Cómo era Òscar Dalmau preadolescente?

— Pues debía hacer quinto de EGB e iba a los hermanos maristas de Sants. Tuve la suerte de que a mí los maristas no me tocaron, sin embargo, a compañeros de mi promoción sí. Sé de tres casos que sufrieron abusos. También recuerdo por aquella época a Samaranch diciendo que los Juegos se harían en Barcelona y que en el patio saltamos todos de alegría, sin saber bien qué eran unos Juegos Olímpicos.

Y si le pidiéramos a ese niño "tú qué quieres ser de mayor", ¿qué crees que habría dicho?

— Entonces jugaba a baloncesto y me gustaba mucho. Quizás te hubiera dicho jugador profesional de baloncesto, para jugar junto a Epi y Chicho Sibilio. El hecho de dedicarme a la comunicación vino algo más tarde, ya al instituto.

¿Cuál fue la chispa que te encarriló en el recto camino, pues?

— Debió estar en segundo de BUP, en el instituto público del barrio de Sants, Joan Coromines. Había unas asignaturas optativas que se llamaban EATP, que no sé a qué siglas respondían, y una era periodismo. Consistía en preparar un programa de Navidad, que se haría en la emisora ​​del barrio, la Ona Popular de Sants, una radio alegal, por no decir pirata. Me gustó la idea, me apunté y, hostia, me encantó. Después de hacer esa práctica final hablé con un responsable de allí para realizar algún programa. Como estaba solo, les colé un proyecto para hacer un programa en catalán de rap, echando yo mismo la música, porque entonces me gustaba mucho el hip-hop y tenía un montón de discos en casa.

Ésta es tu génesis en la comunicación, pues. ¿Y el humor? ¿Cuáles fueron tus referentes?

— Yo descubrí el humor que me gustaba a partir de las series que emitía TV3, o el 33, como La víbora negra, Los jóvenes... Siempre me había pedido quién habría apostado por este tipo de humor. Con el tiempo, y cuando ya estudiaba comunicación, tuve como profesor a Lluís Maria Güell y nos explicó que en aquella época, cuando empieza TV3, él estaba de cabeza de compras. Le dije que era responsable de suministrar todo ese humor a una serie de generaciones de jóvenes pero él le quitó importancia: "Escucha, iba a kilos, aquello. Compras una y te regalaban cinco".

Pues fueron series que tuvieron impacto, aunque fueran a peso.

— De todas formas, no fue hasta que empecé la facultad que vi Aterriza como puedas y dije "Yo quiero hacer esto, quiero estar involucrado en una peli así". Claro, explicar en los círculos de comunicación audiovisual que tú querías hacer Aterriza como puedas era un sacrilegio. La gente allí quería ser director de cine de arte y ensayo.

Todos los aspirantes a Tarkovsky, nerviosos.

— Claro, y los Antonionis, los Godards... Pero, para mí, aquello era la bomba y quería estar de alguna manera: escribirlo, dirigirlo, o estar trayendo cafés. Ese tipo de humor me abrió los ojos. Y, sin saber lo que acabaría haciendo, al final me he acabado dedicando a escribir humor.

¿Y cuánto te diste cuenta de que, más allá de gustarte, resulta que servías para ello y lo hacías bien?

— Por eso tengo que estarles agradecido a Antoni Bassas y Xavier Bosch, que fueron los primeros en confiar en mí. Y a Piti Español, profe de guión en la facultad que ha hecho de todo: viene del circo, ha dado la vuelta al mundo... Fue él quien me dijo que estaban buscando a una persona para el¿Alguna pregunta más? que hacían en Catalunya Ràdio y que yo seguía, con el Pasta gansa, los Gomaespuma... Aquel fue mi primer trabajo remunerado.

A partir de ahí, te hiciste popular con El gran dictado.

— Aquí se vuelve a cruzar Xavier Bosch. Me llama y me dice "Estamos probando gente, pero no nos acaba de agradar nadie". Y fui a hacer unos castings desangeladísimos en una nave industrial, entre paredes de hormigón. Si me llega a ir a mi vida, no me hubieran cogido. Pero como en aquella época tenía ya mucho trabajo porque trabajábamos con Óscar haciendo guiones para el Polonia y una sección diaria de radio para Julia Otero pensé "Mira, ve, haz un poco el tonto y se marcha". Y resulta que gustó.

Pim, palmo.

— Bien, faltaba que a TV3 también les gustara. Y me dijeron que sí, pero que estas greñas, las gafas, la barba, estos peines... Sé que hubo debate allá dentro y que decían "Hostia, éste tío debe vestir así? Quizás si se afeitase y con otras gafas..."

¿Llegaste a considerar cambiarte la imagen?

— Les dije que lo consideraran ellos. Si buscaban otro perfil, que fueran hacia otro perfil. Y que si se quedaban con mi perfil, yo venía así de fábrica. Muchas veces lo difícil es encontrar la estética del personaje. Pues mira, yo vengo así de casa. La primera prueba de vestuario que hicimos para El gran dictado fue una ropa que se presupone que un chico de 35 años tiene que llevar: vaqueros medio rotos, zapatillas... Y claro, tuve que decirles que yo, así, me veía disfrazado. A mí me gusta ir vestido, con corbata, a ser posible estrecha, cuello de camisa también pequeño... De hecho, los primeros 12 o 13 programas los hice con ropa que llevaba yo mismo de casa.

Una forma de vestir muy urbanita, para alguien que acabó poniendo la voz en Cazadores de setas, un programa singular.

— ¿No parece el formato televisivo más obvio, verdad? Era una marcianada. Yo que tengo a la mujer que trabaja en Madrid, recuerdo que allí la gente de la Sexta miraba las audiencias y decía "No lideramos los lunes porque hay un programa que se llama Cacador de setas."Y cuando ella les explicaba que su marido ponía la voz y que esto iba de ir a buscar setas, pero que no encuentran y que entonces buscan más hasta que sí encuentran y luego se los zampan." .alucinaban.

¿Tiene TV3 un punto de excepción televisiva?

— Creo que sí. En TV3 estaba el departamento de nuevos formatos y arriesgaban que cuando me propusieron el programa les dije: "Pero ya estás sentado, de eso?" Esto no sé si se ha explicado nunca, pero el primer episodio debía emitirse el 13 de septiembre y debía grabarse antes, claro. Pero no había setas. todavía, así que para el primer programa de Cazadores de setas utilizamos setas de atrezzo. Poniendo la cámara un poco lejos, para que no se viera demasiado que ese pinillo era de plástico!

La gente lo compró y el programa fue un éxito instantáneo.

— Sí, lo reventó a nivel de números. Ahora, ¿puedes creer que yo no he ido a mi vida a buscar setas? O sea, ni entonces ni después. Me encantan, ¿eh? Pero lo de rasgarme y joderme de por medio la montaña... además, tienes que saber mucho.

El dictado, las setas, los guiones del Polonia y del Crackòvia, La noche de los Óscars, los cuentos de la Pinya y, claro, dieciséis temporadas de La competencia. ¿Algo de hiperactividad?

— No creas, la mayoría son proyectos que yo no he ido a buscar. En La competencia, por ejemplo, debíamos ser los terceros o cuartos a los que debían llamar, porque nos llegó la oferta en julio, con muy poco tiempo para prepararlo Ahora, es cierto que nunca he dejado de hacer radio a lo largo de mi carrera. Nunca, nunca, es lo que me permite pagar el alquiler. cambio, en la tele... Normalmente, en los trabajos, si tú haces bien tu trabajo tienes muchos números para conservarlo. En cambio, haciendo televisión es complicado, porque tú ya puedes joder el mejor programa de tu vida, que si cuando el emite hay un Barça-Madrid será un fracaso absoluto y fuera. Hay muchos programas que han hecho una edición y se les han petado.

La noche de los Óscars no tuvo segunda temporada. ¿Te quedó un poco de espinita?

— Sí y no, porque también fue la sensación un poco de que íbamos mucho al límite a nivel de trabajo, porque seguíamos haciendo radio. Un programa de tele de esa dimensión hubiera requerido dedicarnos completamente. De hecho, teníamos la renovación sobre la mesa de TV3 y querían renovar, pero dijimos que no porque estábamos fundidos. El Todo vuelve es otro rollo y nos hemos podido dedicar a tiempo parcial, ir haciéndolo.

En todo caso, y aunque sea dejando la piel, acumulas muchos éxitos. ¿Hay alguna etapa profesional que recuerdes con mayor dureza?

— Mmm... te diré una experiencia que tuvimos también con Óscar y suerte que la hicimos juntos. Planteamos una serie de animación para adultos y TV3 entró a financiar una pequeña parte del mogollón de dinero que implica realizar una serie de animación. Y dijeron, escucha, adelante, pero en lugar de hacer 2D, apostamos por hacer un 3D, lo que aún dispara más los costes y el trabajo. Fotremos nuestra capacidad de trabajo a coste cero y será nuestra inversión, pensamos. Pues bien, estuvimos cerca de siete años hasta que se pudo emitir la serie, que se llamaba Jokebox. Era un constante sufrir y cada cambio era lentísimo de ejecutar. Quedamos tan escaldados que pensamos: una y basta.

Cuando entrevisté a Òscar Andreu hace unos meses le pregunté si se había peleado nunca. Me dijo que no, ni físicamente ni tampoco de forma pasivo-agresiva. Y me dijo también que eras una bellísima persona. ¡Algún defecto debes tener!

— Soy muy despistado y poco estructurado. En este sentido, él sabe más, de ver claros los temas, de saber con qué debemos empezar... Pero, bueno, formamos un buen equipo y es cierto que nunca nos hemos peleado y eso que incluso estuvimos dos años viviendo juntos bajo el mismo techo. La clave para que no nos hayamos cabreado nunca es que nunca ha habido sexo entre nosotros.

Hay una atracción tremenda, pero ¿no la consume por miedo a pelear?

— Hahaha. Yo le encuentro muy atractivo. Él no creo que me encuentre conmigo, pero yo a él sí.

Después de decirme que eras una bellísima persona, añadió que seguramente no podría decir eso de sí mismo.

— Hombre, Òscar ha tenido un pasado, un pasado en Terrassa. Debieron ir por ahí los disparos, pero es buen tío.

También le pregunté quién ganaría, en una hipotética pelea física. No tuvo ninguna duda en decir que él.

— Gana él, segurísimo. Tiene mucha más envergadura. El otro día también lo hablábamos con él. Íbamos por la calle y vimos a dos tipos jóvenes, jodiéndose de hostias en broma, de camaradas. Y nos decíamos, "hostia, qué suerte de que nuestra amistad no se ha basado en esa mierda". Es que a mí, la violencia, me pone de los nervios. No puedo, no sé gestionarla. Y después, ocurre que si me enfado me voy a los agudos y pierdo toda la credibilidad. Hago un Angelines.

Hablando del Todo vuelve, también he recuperado una entrevista tuya, en este caso, del año 2014. Decías lo siguiente: "Me haría ilusión asistir al nacimiento de un nuevo estado". ¿Cómo vamos de paciencia?

— Es fuerte. Todo vuelve, ¿eh? Podrías hacer el mismo titular.

¿Y lo ves mínimamente factible?

— Hostia, debería serlo, pero tal y como está el patio... Bien, hacia aquí nos tiene que llevar la clase política. Y creo que ahora no está por eso, ni unos ni otros. Cuando te preguntan si estás por la independencia, yo recuerdo que la contrapropuesta es estar por la dependencia. Para mí, dependencia es algo fumado: la ley de la dependencia, depender de los padres. Por tanto, sí, a favor siempre de la independencia.

En aquella entrevista te preguntaban también cómo te veías a 10 años vista, o sea en el 2024. Y tú contabas que a menudo lo hablábais con el otro Óscar. Y decías: "Sería raro tener 50 años y seguir haciendo vocecitas". Pues bien...

— ¡Ja, ja, ja! Pues... dentro de 10 años quizás sí que finalmente será extraño vernos haciendo vocecitas. Pero no lo descartaría, ¿eh? Tal y como está el precio de las cosas y como va la vida... Renovamos por tres años, antes del verano. Desde que tienes familia, las prioridades cambian y piensas: bueno, podré pagar escuelas, ropas, comidas durante 3 años más. Esto, más o menos, lo tendremos cubierto.

Después de 16 años haciendo un programa líder de audiencia, ¿aún este miedo al abismo económico?

— Me gano bien la vida, pero siempre existe el miedo a ser consciente de que no trabajo en una oficina, contratado fijo. Siempre he sido autónomo. Cuando entramos en el edificio este de la Torre Barcelona hay un control de seguridad y es necesaria una tarjeta para poder entrar. Nuestra tarjeta, dado que nosotros no formamos parte de la plantilla, dice: "Provisional".

Es un recordatorio diario, pues.

— Exacto. Te hace saber que tú estás provisionalmente aquí, y que depende mucho de los números, de cómo vayan las cosas.

Por si toda esta actividad profesional fuera poca, aún sacaste tiempo para escribir el libro Barcelona retro. Y para hacerte amigo de conserjes y guardametas.

— Sí, porque son quienes mandan en un edificio. Si quieres entrar, tienes que ganarlos. Y a mí me interesa un cierto tipo de arquitectura muy concreta, de los años 60 y 70. Entonces, cuando veo una fachada que me interesa, entro.

Tú haces una cierta apología, de esta Barcelona fea, como se le ha dicho, a veces. ¿Por qué?

— Dicen que es fea porque, por supuesto, hacen una contraposición al modernismo, que es todo color y artes aplicadas... Pero hay un cierto tipo de arquitectura de estas décadas donde los arquitectos también colaboraban con artistas e hicieron edificios muy chulos e interesantes, pero la gente no lo tiene en la cabeza.

Uno de los deportes nacionales de los barceloneses es considerar que la ciudad está peor que nunca. ¿Coincides en este diagnóstico?

— Es que a mí me pierde la estética, Alex. Un alcalde que considero que eso lo cuidó fue el Maragall. Pero hace tiempo de esto. El alcalde de cualquier pueblo o ciudad debería estar superinteresado por la arquitectura y el urbanismo. Esto lo echo de menos un poco. De Collboni me consta que ama el diseño. En la época pandémica yo me ponía negro: fue todo un horror. Ya era bastante gris todo, como aquí en Barcelona sufriéramos todas aquellas intervenciones de urbanismo. No sé de quién sería la idea de ampliar terrazas de bares sobre el asfalto, pero era un desaguisado considerable, y todavía lo es. Lo de tomarte una cerveza junto a un contenedor y tres motos aparcadas es algo que todavía no entiendo.

Si no pudieras vivir en Barcelona, ​​¿sabes dónde vivirías?

— No he visto mucho mundo, yo. De las ciudades que he visto como turista me impactó mucho, por ejemplo, Palm Springs. A nivel de arquitectura es una aberración, porque tiene campos de golf en medio del puto desierto. Pero allí tenían casa todos los de Hollywood, Frank Sinatra, Dean Martin... Ahora ahí va mucha gente a jubilarse, así que posiblemente acabaría mis días allí, frito al ast sobre todo en verano, porque llegan a cuarenta grados.