Estreno teatral

Rosa Renom: "Cobramos ahora igual que hace cincuenta millones de años, es algo tremendo"

Actriz de 'La ama de llaves'

Rosa Renom durante la entrevista en la platea del Heartbreak Hotel, esta semana.
31/01/2025
6 min
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BarcelonaMientras la taxista está por poner el navegador para saber dónde caray es la sala Heartbreak Hotel (plaza Olivereta, Sants), los amantes del teatro de actores le han colocado entre sus lugares preferidos porque siempre hay interpretaciones magistrales. No lo es menos El ama de llaves, un texto oscuro y enigmático de Josep Maria Miró –que continúa el tríptico de monólogos iniciado con El cuerpo más bonito que se habrá encontrado nunca en este sitio, que le valió el Premio Nacional–, y cuya espadachina tiene una actriz de solvencia y recorrido como Rosa Renom (Sabadell, 1963) en un personaje que hace garratibar.

Una hora y media actuando sola en el escenario. ¿Qué se siente?

— Hay pánico, claro, porque estás delante de un tsunami y dices: "¡Virgen!" Ya hemos estrenado y todavía veo todo lo que me viene encima. Impone. Es como subir a un tobogán y soltarte.

Impresiona ya sólo el saberse este texto. ¿Hay algún truco?

— Hace muchos años que estudio con la bicicleta estática, para ir cogiendo un ritmo, algo como un loro. Muchos secretos creo que no hay: son horas, hacer codos. Y es pesado [dice alargando la a]. Cuando el texto ya te pasa por dentro, como por ejemplo, que ya lo haces tuyo, ya es otra cosa.

Cuando leyó El ama de llaves ¿qué sintió, no le pareció durísima?

— Sí, pero también magnética, enigmática. Incluso acepté hacerla sin haberla entendido del todo. Tiene algo que te fascina, que te atrae, son estas obras que nunca te las acabas, y es la gracia.

¿Qué le fascinó del personaje?

— La locura, y su recorrido en 27 años, que empieza siendo una chica inocente del Eixample y acaba siendo una especie de amazona, una Calamity Jane que va impartiendo justicia por su cuenta. Es bastante bestia.

¿Cómo conecta con personajes tan especiales?

— Hay algo que entiendes, puede ser una energía, una especie de humor, una mirada sobre el mundo. Cuando no les entiendes tanto, también está bien, porque no te lo llevas hacia ti; a mí me gusta ir hacia ellos. Es la forma que tienes de crecer, de descubrir, de hacer saltar un poco los límites, porque si no siempre nos quedamos aquí.

La ama de llaves es alguien que, primero, tolera una situación brutal provocada por el marido, que recuerda de lejos el caso Pelicot; se refugia en una rectoría, y años después vuelve para explicarle que ha aprendido a ser ama de su destino.

— ¡Pero de una manera gamberra! Ella ha hecho un proceso, ha crecido, le han hecho daño, le han jodido bofetadas y ha aprendido a conocerse y aceptar que tiene un lado oscuro. Por eso también empatizas de alguna manera, porque ves que la tía también lo entiende, no es tonta ni está loca.

Se ha transformado después de ser toda la vida la "mujer de", que es el papel que habían asumido muchas mujeres. La secundaria.

— Sí, porque con las mujeres estaba impuesto, era cultural, debía ser así. Pero si no pensamos en hombres y mujeres, uno también puede estar mejor como secundario que como protagonista, por naturaleza. A mí me gusta ser ayudante de dirección y en cambio dirigir no. No tiene por qué ser peyorativo, estar en segundo plano. Depende del valor que des a las cosas y de si estás en segundo plano porque no puedes estar en el primero y es lo que tú querrías. La gracia es que todo el mundo sepa estar en el sitio que está, sin que esto sea peyorativo. Todos tenemos derecho a tener ideales ya ir al máximo de lo que queramos, pero la sociedad nos impone una especie de castas que... no sé, es una tontería.

¿En el teatro se ha encontrado castas?

— En Catalunya lo somos poco, creo, del glamour este. Trabajando en Madrid lo notaba algo más, que contaba si eras cabeza de cartel o si te dan el camerino 2 o 3. Aquí da más igual, somos un país que nos hemos construido a partir del teatro independiente, de las compañías. No lo he vivido mucho, eso de trabajar con un divo. Hay gente que es más delicada o con la que quizás cuesta más trabajar, pero a veces es cuestión de inseguridades. Por eso no me gusta nada que se hagan ensayos abiertos al público. El ensayo es un sitio íntimo, donde vas a equivocarte, un lugar donde te desnudas delante de tus compañeros. Es nuestra cocina, y te sientes frágil. A veces te pones en unos extraños estados. Mi hombre me dice: "No te llevas al personaje a casa, pero te llevas a todo el mundo del personaje. Ya noto si el personaje me gustará sólo por cómo te veo". Yo no me doy cuenta, pero sin querer lo tienes en la cabeza, vas imaginando o soñando cosas. El intérprete es un médium.

La obra plantea qué aceptaría por amor o por necesidad, por ejemplo.

— También habla de la belleza y el paisaje. Y de si debemos coger la justicia por nuestra parte. ¿Cómo debemos reaccionar? Es muy cómodo criticarlo haciendo sólo whatsapps. Ella coge el coche y dice: "Ahora lo arreglaré".

¿Ha utilizado las obras para decir cosas que quería decir como Rosa Renom?

— Más que nada, que depende de cómo enfocan un tema, si no me gusta, no la hago. Tengo que estar de acuerdo o me parece que eso es importante. Lo que dicen: prefiero hacer de Hitler en una película pro judíos, que de judío en una película pro Hitler. A veces hay obras falsamente modernas cuyas ideologías por debajo no me gustan. Es una época en que todos estamos hablando demasiado, todos llamamos demasiado y hay mucho ruido. Cuesta entender y discernir, para poder tener las cosas claras y posicionarte. Echo de menos referentes, pienso en Albert Camus o este tipo de gente que te hacía pensar. Me parece que hace falta tiempo para pensar tres veces o ir tres palmos más abajo. Todo es de primera piel: palmo, palmo, palmo. No sé si hay que ir disparando tanto siempre.

Ha podido decir no?

— Si la cosa no me ha gustado he dicho que no, aunque quizás no tenía trabajo. Así como con tele podría echármelo a la espalda y hacer cosas un poco más... En teatro no puedo. Es algo que tienes que defender todos los días y si no te ves... no podría. Aunque tampoco existen tantos papeles para nuestra edad.

Emma Vilarasau lo reclamaba al recoger a Gaudí, que a las mujeres mayores también les pasan cosas.

— Sí, haces la madre de, la vecina de, la señora de, que quizás también te pasan cosas, pero es acompañando al otro. Y está muy bien que existan, pero también tenemos historias propias. Cada vez hay más mujeres dirigiendo, escribiendo y hombres también más concienciados. Pienso que poco a poco esto va cambiando, pero todavía hay trabajo.

Ha participado en series de TV3 populares como Poblenou, Nizaga de poder, El corazón de la ciudad o La Riera y, en cambio, no ha hecho nada de cine. ¿Le interesa el audiovisual?

— Sí, porque es otra gimnasia: hoy eres bueno, mañana eres malo, mañana te vuelves loco... Es más fresco, más inmediato, te quita muchas puñetas de encima. Tienes que salvarte a ti mismo y echar millas. Con el cine no tenemos amistad, me gustaría, pero no se ha dado. Quizás porque siempre he estado haciendo teatro, entonces tampoco lo he buscado tanto, no lo sé. En el teatro es donde más tiempo de preparación se puede ir un poco más al fondo, es un trabajo de equipo.

Debutó con un Romeo y Julieta en 1983, con 20 años, hace 42. ¿Con los años se conquista una cierta tranquilidad?

— No. Ayer estaba como una moto. Con los años piensas que esto se te curará, pues no se cura.

¿Y la seguridad de tener continuidad?

— No. Es una profesión siempre precaria. Puedes estar haciendo cosas y tener mucho éxito, y quizás no lo estás cobrando. O puedes salir en una película y no hayas trabajado en todo el año. Todo es muy precario y los sueldos no suben: cobramos ahora igual que hace cincuenta millones de años, es algo tremendo. Claro, ya lo pasamos bien, pero también tenemos que pagar el alquiler. Somos animales de mal juntar y nos cuesta pelear por nuestras cosas, pero deberíamos ponernos, porque todo es demasiado precario.

¿Qué sigue encontrando hoy en el teatro?

— Es un sitio para plantearse las preguntas, para cuestionarlo todo.

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