Mònica Planas: "Muchos de los que me han gritado o amenazado no se habrían atrevido con un hombre"

BarcelonaMónica Planas (Barcelona, 1975) es la primera invitada de la serie de entrevistas 2 x CENT que estrenamos en el ARA. Una conversación, dos personas que hablan y, de público, cien lectores y suscriptores del diario. El escenario será siempre el mismo: la sala de ensayo del Orfeó Català, en el Palau de la Música Catalana. Planas es periodista, ha trabajado en El matí de Catalunya Ràdio, en el Aquest any, 100 de TV3, en Problemes domèstics y codirigió El món a RAC1, con Xavier Bosch. En 2007 empezó a escribir crítica televisiva en Mundo Deportivo y desde 2010 sus artículos, pensados, precisos y afilados, son cada día una de las piezas más leídas y comentadas del ARA.

Acabas de cumplir 50 años, empezaste la crítica televisiva con 32. ¿Quién ha cambiado más en estos 18 años, Mónica Planas o la televisión?

— Vaya, creo que hemos evolucionado ambas simultáneamente. Espero no haber cambiado como la televisión, no haberme deteriorado.

¿Crees que en estos 18 años se ha deteriorado?

— En algunos aspectos, sí. Continúa siendo un lugar para encontrar cosas interesantes, una ventana que vale la pena mirar si puedes ser selectivo y escoger lo que te interesa. Pero sobre todo el entretenimiento creo que se ha deteriorado mucho, sí.

Háblame de Mònica Planas antes de que hiciera crítica televisiva. ¿De qué familia vienes? ¿Tus padres tienen algo que ver con el periodismo?

— No, en absoluto. Mi madre es psicóloga infantil. Trabajó siempre en una escuela pública de L'Hospitalet. Y mi padre era farmacéutico y farmacólogo. Tenía una farmacia en Molins de Rei y, sobre todo, se dedicó a la investigación científica. Durante muchos años trabajó investigando en laboratorios farmacéuticos.

Una mezcla de ciencia y letras. ¿Y a ti de dónde te viene el periodismo?

— Me gustaban las ciencias, me gustaban mucho los idiomas, la literatura. Yo creo que me interesaban tantas cosas que el periodismo fue el espacio donde sabía que podría encontrar muchas cosas diferentes.

En una entrevista a Comunicació 21 dijiste a Quim Miró que habías decidido hacer crítica televisiva no nadando y guardando la ropa, sino hasta las últimas consecuencias. ¿Cuáles son las consecuencias que tiene?

— Seguramente piensen que eres muy antipática, y que haya personas que quizás no te quieren saludar o que se enfadan. Pasa poco. Es decir, si lo comparamos con los artículos que escribo cada día, las reacciones agresivas o ásperas son un porcentaje muy bajo.

Hay trabajos en los que ganas amigos.

— Sí, pero la crítica no está entre estas. Es más, cuando tú haces crítica para hacer amigos, el resto de personas que te leen lo detectan tan fácilmente que entonces pierden el interés por leerte, porque se dan cuenta de que no estás pensando en ellas. Si tu aspiración es trabajar en la televisión o cenar con personas famosas que salen en la televisión, la crítica no es un buen camino.

Habiendo trabajado en la televisión, a veces he oído una frase: “¿Este crítico me tiene manía?”. ¿Tienes manía a alguien?

— Yo no tengo manía a nadie. Si sintiera esta manía u odio –me han llegado a decir– no podría trabajar. Yo, cuando un trabajo me ha generado malestar, o cuando he tenido un jefe que no podía soportar, he dejado aquel trabajo. Además, cuando eres profesional esta manía la tienes que aparcar. No se trata "de este me cae bien y este me cae mal". Al contrario, cuando a veces pienso "A este no le saldrá muy bien" o "A ver cómo lo hará", para mí es un ejercicio muy interesante que me rompan las expectativas.

Antes hablabas de algunas reacciones, llamadas, etcétera. ¿Qué es lo más desagradable que te ha pasado?

— No te lo explicaré con detalles, pero una amenaza. Una amenaza con todo lo que comporta una amenaza, sí. Lo hizo con una lógica y con una facilidad en su discurso que pensé "Ostras, es una persona que debe estar acostumbrada a amenazar".

¿Qué mensaje tienes de estado de WhatsApp?

— “Discusiones y lloros, abstenerse”. En castellano, además.

¿Qué día decidiste ponerte este mensaje?

— El día que vi que había un señor que había encontrado recurrente el hecho de llamarme y primero justificarse, después lamentarse, después enfadarse, después gritar...

¿Y funcionó?

— Lo bloqueé.

Yo no podría hacer tu trabajo. Seguramente no debo ser tan valiente como tú o no llevo bien el conflicto, no lo sé.

— Yo no llevo bien el conflicto. Procuro evitarlo. No considero que mi trabajo sea conflictivo. Y te he de decir que la inmensa parte de la profesión no tiene ningún inconveniente. Es decir, yo he podido continuar relacionándome con personas a quienes he hecho la crítica. Hay gente que tiene un sentido del humor extraordinario, una capacidad de encaje buenísima. Te diría que las mujeres quizá mejor que los hombres. Las mujeres tienen más facilidad para revisarse, para asumir que hay veces que se han equivocado, para intentar corregirse, o para, como mínimo, continuar pensando lo que pensaban pero reflexionar sobre ello.

¿Dirías que eres más valiente ahora que cuando empezaste en 2007?

— No, no, siempre. Es que yo lo que hago no lo vivo con ningún tipo de épica. Los críticos hemos de procurar no darnos demasiada importancia a nosotros mismos, pero sí pensar que nuestro trabajo lo hemos de hacer dándole importancia. Lo que es importante es el trabajo que hacemos, no nosotros.

Venimos de una tradición de crítica televisiva en Cataluña, con nombres como Josep Maria Baget Herms, Víctor Amela, Ramon Miravitlles, Ferran Monegal... No he dicho ninguna mujer.

— No sé si en el Avui había alguna mujer que hiciera crítica...

Sí, en el Avui Gemma Busquets escribía sobre televisión. Por el hecho de ser mujer, ¿crees que cambia algo de las reacciones que te has encontrado?

— Clarísimamente. He podido hablar con compañeros de oficio, con Sergi Pàmies, por ejemplo, y, efectivamente, muchos de los que han osado gritarme o amenazarme, seguramente no se habrían atrevido a amenazar de esta manera a Víctor Amela o a Sergi Pàmies. Determinados personajes reciben peor la crítica porque viene de una mujer. En general, digamos que los hombres siempre son una voz autorizada y las mujeres somos unas intrusas en el oficio. Y esto pasa en el periodismo y en muchos otros espacios. Profesionales de la televisión, que ya hacen una televisión muy testosterónica, muy machista, que haya una mujer haciendo crítica... Y, además, una mujer que no conocen de nada, que no saben de dónde ha salido... "¿Pero quién es esta tía, que se cree que tiene el derecho de criticarme?" No se recibe bien, no.

Tengo la sensación de que últimamente estás metiendo mucho la pata en las televisiones públicas, tanto TV3 como Televisión Española. ¿Por qué?

— Primero, porque las televisiones públicas son esenciales y deben buscar la excelencia. Son las únicas que podemos fiscalizar. En el momento en que más las necesitamos, políticamente muy convulso, noto que hay unos contenidos más pobres y un nivel de exigencia más bajo.

¿Esto sirve tanto para TV3 como para Televisión Española?

— Sí, sí. Es una época extraña para las televisiones públicas. Tengo la sensación de que es una reacción al hecho de tener que competir con las privadas, y que en muchos aspectos han querido parecerse a ellas. Pero, claro, si deterioramos las televisiones públicas llegará un momento en que alguien dirá que no las necesitamos porque son una porquería, ¿no? O que esta televisión, así, no la podemos mantener. Y entonces, si se las cargan, nos quedamos sin una estructura de estado esencial, que son los medios de comunicación públicos.

¿Qué programa podrían ofrecerte ahora mismo en la televisión que te hiciera dejar la crítica?

— Cap.

¿Cap?

— Cap. O sea, yo tuve claro, cuando decidí hacer crítica de televisión, que no haría ningún programa de televisión, y así ha sido. Ya ha habido veces que he dicho que no.

Una vez hiciste una colaboración en Està passant, me parece. ¿Pero has tenido la oportunidad de hacer un programa y has dicho que no? ¿Crees que es una decisión que mantendrás hasta que te jubiles?

— Creo que sí. Es que yo tengo un trabajo que, como quien dice, lo puedo hacer en pijama.

¿Te gustaría jubilarte como crítica de televisión?

— Sí, por supuesto.

Acepto la oferta. Directora de TV3.

— Aún menos. Aún menos.

¿O ya ha pasado, esto?

— No, no, no ha pasado. Ya te he dicho antes que siendo crítica de televisión no haces amigos, y menos porque te ofrezcan un cargo. Mira, nunca he vivido la crítica como un paso intermedio para después hacer otra cosa. Nunca. Además, lo que hago me gusta mucho.

Esta cosa que flota en el ambiente, que antes lo notábamos aquí entre el público que nos acompaña, que TV3 era mejor antes... ¿Estás de acuerdo con esta frase?

— El recuerdo siempre es mejor de lo que vimos. Y de mierdas las ha habido siempre en todas partes y en todas las épocas. En eso no nos podemos engañar. Pero sí que creo que en algunos momentos ha habido un entretenimiento mejor que el que hay ahora en TV3. Sobre todo está muy relacionado con esta clase de obsesión por captar público joven. Entiendo que quieren captar público joven, que no tengo claro que lo estén captando del todo, pero seguro que están expulsando a mucha gente que estaba allí y esperaba algo interesante que no ha llegado. Y este criterio de lo que supuestamente quieren los jóvenes... Es que son jóvenes, pero no son imbéciles. Los jóvenes que conozco y con los que trato...

Tú tienes una en casa, digamos.

— Tengo una casa y la tengo en la facultad. No se sienten representados por este tipo de idea de lo que es el público joven. Cuando pregunto a gente muy joven, adolescentes, qué miran de TV3 y qué les gusta, les encanta Crims, que es un programa que no está pensado para el público joven pero lo mira todo el mundo. Más allá de lo que yo pueda pensar de los true crimes, que sería otro tema, es un programa que está bien hecho. Trabajado, con una idea muy clara de lo que quieren hacer. Hay posibilidades de un entretenimiento bien hecho que también pueda ser transversal. Tengo la sensación de que hacen series de jóvenes en las que todos follan mucho, se quitan mucho la camiseta y pasan cosas muy eróticas, y todo esto para calentar a unos críos que desde los 10 años están viendo un porno absolutamente terrible en las redes sociales. Esta obsesión por el público joven ha infantilizado los contenidos. O la justificación del 3Cat, con una cantidad de contenidos que han llegado a la vez con un criterio que no acabo de entender, y tampoco a quién van dirigidos. Y, además, en muchos casos no veo justificado el coste de estos espacios con lo que después realmente ve el espectador.

Pero el 3Cat, la plataforma, ¿es un éxito, no?

— Yo no tengo mucha confianza en el 3Cat. O sea, con los datos que dan. No me los acabo de creer. No tengo la sensación de que haya una transparencia absoluta con los datos del 3Cat. Entiendo que es diferente un clic de un momento determinado que alguien que realmente se traga ocho episodios enteros de una determinada serie, por ejemplo.

Y La 2 Cat crees que es competencia para TV3?

— No, hoy por hoy es como un canal extraño, es como una puesta en escena de un canal que no acaba de ser un canal, porque funciona a ratos, a veces deja de ser en catalán. Prácticamente todo el canal tiene el presupuesto de lo que sería un buen programa de televisión. Y después está tan precarizado que no sé qué imagen acabas dando de lo que debe ser un canal en catalán. Hoy por hoy, más allá de algunos programas puntuales que son interesantes y que están bien, no lo veo como una competencia para TV3.

Mónica, terminemos. ¿Qué dirías sobre la televisión al público que nos ha venido a escuchar?

— Que la pueden apagar. Que yo a veces tengo la sensación de que se olvidan un poco: la gente la puede apagar. Y después, que la tele nunca es inocente. En el entretenimiento más absurdo siempre hay mensaje y siempre hay alguna idea que te quieren hacer llegar.