Toni Soler: "No puede ser que especulemos sobre quién mató a Kennedy y no sobre qué pasó con Jordi Pujol"

BarcelonaToni Soler i Guasch (Figueres, 1965) empezó a escribir el guión de Parenostre, la película sobre el caso Pujol, en la primavera de 2020, en plena pandemia. Cinco años después, espera ansioso el día del estreno, el 16 de abril. Dirigida por Manuel Huerga y protagonizada por Josep Maria Pou (Jordi Pujol), Carme Sansa (Marta Ferrusola) o Pere Arquillué (Jordi Pujol Ferrusola), Parenostre es una ficción basada en hechos reales, recientes y sensibles: cómo encaja la familia Pujol su descenso a los infiernos cuando se publica que tienen dinero en Andorra. Un ejercicio valiente que acaparará en las próximas semanas la conversación política catalana.

La última Champions que gana el Barça es en 2015 y coincide con la fiesta de tus 50 años. ¿Habrá fiesta para los 60?

— No sé, no estoy tan motivado como lo estaba por los 50. A los 50 tenía ganas de celebrar y compartir; los 60 me hacen menos ilusión y me dan algo más de pereza. En cambio, sé que si no lo celebro también me sabrá mal, porque las cosas tienen que celebrarse. Y si hay una Champions del Barça de por medio es un aliciente añadido.

¿Qué dirías que te ha cambiado en estos diez últimos años?

— Yo he notado un cierto bajón físico, un bajón de energía, de tono vital. Me encuentro peor, por lo general. De los 40 a los 50 fue muy bien todo, de los 50 a los 60 ya no tanto. Y después está el síndrome habitual de decir que esta década que viene tienes que aprovecharla porque nunca sabes qué puede pasar. Por tanto, este verbo tan horrible que es aprovechar, que por suerte los jóvenes no tienen que conjugar nunca, nosotros sí que debemos conjugarlo.

¿Y si amplío la pregunta y te pido cómo ha cambiado Catalunya estos últimos diez años, de 2015 a 2025?

— Creo que hemos pasado de un escenario de esperanza, o más bien diría de expectativa, a un escenario para algunos de normalidad y para otros, de frustración. Yo soy de los segundos. Esto no puedo decir que no me haya afectado a mí. Aparte del desgaste emocional y de todo tipo que me ha supuesto el tema del Procés, ahora tengo que acostumbrarme a vivir sin sentirme tan implicado y afectado por el entorno. Intentar vivir una vida... ¿cómo lo decía Joan Maria Pou?

Una vida pequeña.

— No sé si es una vida pequeña, pero sí que tengo que centrarme más en mi entorno más cercano, porque mi mirada sobre Catalunya y sobre el mundo ahora mismo no es demasiado halagüeña. Y, en cambio, en 2015 o incluso antes, cuando salió el ARA, eran momentos de darlo todo, de intentar marcar la diferencia. Ahora ya creo que marcar la diferencia les toca a otros.

En 2015, tus 50 años coinciden con que se había hecho público el caso Pujol, y tus 60, ahora, con el estreno de la película Parenostre, que has escrito y producido. ¿Cuál es el sentido último que tiene para ti haberlo hecho?

— La cuestión es por qué no se ha hecho antes o por qué no hemos tenido que pelear con otra gente para hacerla. Es el gran personaje de nuestros tiempos, Pujol, y nos abre la puerta a dos temas muy importantes: uno es la forma de entender la política, la gestión pública, lo que es ético y lo que no lo es, y el otro tema es el conflicto entre Catalunya y España. Y en el epicentro una figura trascendental, con muchas capas, muy atractiva y que, además, se convierte en un personaje trágico. Que no quiero decir una víctima. Trágico, porque la interacción entre su legado y lo que le ocurrió en 2014 genera un drama personal, que no le convierte en víctima ni le exonera de ninguna de las culpas que se le quieran atribuir. A mí, me interesa sobre todo cómo él ha tenido que gestionarlo.

La película está rodada a finales de 2023 y se estrena ahora. ¿Cuál es la última vez que la has visto y qué has pensado?

— Es una película que hemos trabajado mucho entre el final del rodaje y ahora. Está rodada en plató, con fondos virtuales, el trabajo que se ha hecho después es extraordinario y es de orfebrería con la narración, porque era un guión demasiado prolijo y detallista. Es una película que casi nos ha exigido más después de rodarla que antes.

¿Cómo estás durmiendo estos últimos días?

— Yo siempre duermo mal. Viene de serie. Soy una persona que convive con la ansiedad, con la desazón y con el insomnio. Me ha traído cosas buenas, pero también malas. Yo duermo con la pastilla y me cuesta ponerme a dormir. Por tanto, no he notado diferencia. Estoy ansioso por ver la respuesta de la gente.

¿Es la vez que estás más ansioso antes de estrenar?

— No sé, porque todavía no me hago a la idea. Ver la sala llena de gente mirándola supongo que me provocará cierta impresión. No sé qué pensarán los afectados ni la clase política catalana, pero estoy tranquilo. El trabajo está hecho, para mí está bien hecho, y suscitará debate y comentarios en contra, que deben ser tan bienvenidos como los que van a ser a favor. De eso se trata, que en Catalunya debatamos sobre lo importante. Lo que no puede ser es que no digamos nada más de Pujol, porque es un personaje demasiado importante.

¿Por qué crees que no has tenido que pelearte con más gente que también quisiera hacer esta película?

— Para empezar, una película en catalán, de temática estrictamente catalana, es complicado financiarla. La dificultad segunda, que yo creo que es común en Catalunya y en España, es el miedo o la pereza a abordar los temas polémicos de presente. En España creo que ahora se rueda una película sobre el 23-F, que hace más de 40 años que pasó. No existen películas o series sobre el presente o el pasado más reciente.

Y en Catalunya, ¿cuál es la última película que aborda un tema polémico de presente?

— El 47? Pero El 47 pasa en los años 70. Han pasado cosas muy importantes en Catalunya en los últimos 10 o 20 años. Hemos hablado de ello en libros o en documentales, pero no hemos hecho ficción. Y la ficción es una muy buena forma de tratar los temas. En el caso de Parenostre es una ficción con mucha base documental, creo que está muy bien documentada. Pero evidentemente una ficción significa mirar por la mirilla qué piensan y qué dicen en casa de los Pujol cuando estalla la noticia del fraude fiscal familiar. Está bien hacer este ejercicio, debemos hablar de nosotros mismos.

¿Cuál es la última vez que has hablado con el president Pujol?

— Ahora hace tiempo. Hace unos meses me escribió una carta y añadió un artículo mío en el ARA subrayado. "Eso que dice usted aquí tiene un cierto interés, si quiere quedamos y hablamos". Yo me dije: "Quiere hablar de la película". Pensé que era una estrategia. Es un señor que tiene 94 años, no quiero dejar pasar ninguna oportunidad de verle y quedamos para el 25 de marzo, creo. Pero 10 días antes me escribieron para decir que se anulaba el encuentro, sin explicación alguna.

¿Crees que el president Pujol verá la película?

— No sé, no está hecha para que él la vea, ni tampoco para que la deje de ver. Ni él ni su entorno más cercano. Esto es absolutamente secundario y a nosotros no debe afectarnos. No la hacemos para ellos ni la hacemos contra ellos. La hacemos para el país. Para los espectadores del país.

¿Por qué crees que es importante que Catalunya tenga una película sobre el caso Pujol?

— Porque debemos autorreferenciarnos. No puede ser que tanta gente especule sobre quién mató a Kennedy y no sobre qué pasó con Pujol. Un personaje tan central en las vidas de nuestros padres y de nosotros mismos. Y segunda, porque a mí la dualidad me fascina: los buenos son malos, los malos son buenos, los fuertes son débiles, los mejores se equivocan, los audaces flaquean. Y en el caso de Pujol es una evidencia. El hecho de que tengamos un Pujol activista, un Pujol estadista, un Pujol banquero, un Pujol líder mesiánico y un Pujol defraudador para mí no son compartimentos estancos. Todas estas facetas no sólo no se contradicen, sino que se explican unas a otras. Esto ocurre con Pujol y ocurre con la mayoría de nosotros. Contar esto me ayuda a entender la naturaleza humana, mi propia naturaleza.

Una de las últimas escenas de la película es Jordi Pujol imaginando la calle de Barcelona que le habrían dedicado. ¿Aún puede ocurrir que Jordi Pujol tenga una calle en Barcelona?

— Sí, creo que en los últimos años ha habido un proceso de cierta rehabilitación paulatina de Pujol. Han contribuido los herederos de Convergència, Junts, pero también ha contribuido el presidente Illa, que le recibió en Palau y que tiene un sentido de la institucionalidad muy acusado. Por tanto, no dudo que cuando llegue el momento Pujol recibirá una despedida de president. Algo que hace 10 años parecía imposible, cuando echaron en tierra el busto que tenía en Premià y decías: "A este hombre quieren borrarlo de la memoria". Ahora se ha ganado perspectiva. No sé si va a ser una calle o qué va a ser, pero creo que la memoria de Pujol no se basará en los hechos de 2014.

Recuerdo que la última entrevista que le hice a Jordi Pujol –El convidat, año 2012– dijo: "Yo todavía estoy a tiempo de estropear mi biografía". Ahora podría decir: "¿Aún estoy a tiempo de arreglar mi legado"?

— No puede negarse que él ha mostrado un gran coraje. Un coraje que algunos dirán que es chulería. Se hace presente en los lugares, lo ha ido haciendo paulatinamente, a la que la presión mediática le ha abandonado, sobre todo después de que los medios españoles han visto que la misión se había cumplido y que el Procés se había ido a la mierda, y se despreocuparon. Creo que es una persona que tiene coraje y tiene sobre todo obsesión por la presencia en la vida pública, que le acompaña todavía ahora a su edad.

Si pudieras hacer un cambio de última hora en la película, ¿cuál sería?

— Yo soy un espectador de cine bastante tonto. Tengo que irle preguntando a Laura qué ha pasado, necesito que me lo den un poco masticado y eso me ha afectado como guionista. Creo que hay algunas cosas demasiado masticadas. Aunque tenga casi 60 años, soy un debutante como guionista de cine. Si hago algún otro guión, que lo dudo, porque ha sido un vía crucis, ésta es una de las lecciones que he aprendido.

¿Qué te parecería dedicar los últimos años de tu vida profesional a la política?

— Lo pensé, en cierto momento, en plena euforia del Procés. Quería estar más adentro, quería saber lo que pasaba. Y cuando Francesc-Marc Álvaro, que somos amigos y venimos ambos del periodismo, entró en política, enseguida le llamé para que me contara cosas. Yo creo que la mayoría de políticos trabajan bastante más que yo y no sé si quiero trabajar más de lo que trabajo. Hay que tener cierta dosis de optimismo y de ilusión, y no es la fase en la que estoy.

¿Te habrá quedado la espinita clavada?

— Sí, pero tengo muchas, eh. Todos tenemos. Hay mil cosas en la vida que te gustaría haber hecho, lugares a los que habrías querido ir, personas con las que habrías querido estar. La vida es una elección constante y, para la gente como yo, es el peor castigo: la elección. Pero ahora para mí la política es una puerta cerrada.

¿Puedo preguntarte la última vez que te ofrecieron entrar en política?

— No me acuerdo de la fecha. Me lo han ofrecido un par de veces. Aparte de una amenaza muy clara de divorcio sobre la mesa, pensé que no sabría, que no me interesaba lo suficiente, la mayoría de reuniones me parecerían un rollo. Intenté visualizarlo y vi que no sería más feliz y que no lo haría bien. No hubiera sido un buen político.

Acabamos. ¿Me quieres decir una canción que estés escuchando últimamente o pongo directamente a Genesis?

— A Genesis les escucho de forma recurrente, es como un placebo musical en mi vida. Últimamente escucho mucho a la Ludwig Band. Me parecen muy divertidos y musicalmente es muy estadounidense lo que hacen.

Las últimas palabras son las tuyas.

— Nada, ¿tú qué tal?

Daría para una conversación larga. Nos podemos cambiar los papeles el día que quieras.

— No, yo no sé hacer entrevistas. Está muy bien que lo hagas tú, Dios no me ha llamado por ese camino.