Joel Joan: "Soy una persona seguramente más odiada que amada"

BarcelonaLo dice él mismo. Joel Joan es "un personaje". Hace veinticinco años, junto a Jordi Sánchez, estrenó una de las series icónicas de la historia de TV3, Platos sucios. Duró cuatro temporadas y marcó sin duda un antes y un después. Hoy, dos décadas y media más tarde, el actor, director, guionista, dramaturgo y productor mira atrás sin ira, consciente de dónde estaba y dónde está hoy. Ha sido imposible juntarle con su antiguo partenaire. No les apetecía, simplemente. No están hechos para la nostalgia.

Mirando con la distancia de los veinticinco años, qué importancia ha tenido en tu vida haber creado ¿Platos sucios?

— ¡Todo ha ido a menos! Platos sucios fue uno tupinazo. En 1994 estrenamos Krámpack en Sitges, después lo hicimos en La Villarroel y fue un éxito enseguida. Yo le dije a Sánchez: "Eso sería una sitcom perfecta". Y él: "Qué es una sitcom?" Y yo: "Pues la Murphy Brown, Frazer, Friends...". Estos personajes nuestros son dos clowns perfectos para que compartan piso y les pasen cosas, a partir de su cretinismo, porque ambos eran bastante idiotas y cretinos.

¿Todo ha ido a peor, pues?

— Si hubiera hecho un éxito como el de Platos sucios con todo lo que he hecho hasta ahora, Jaume Roures sería mi criado. Hahahaha. Cerda miseria marcó una época, tengo fans deEl crack que dicen que es lo mejor que he hecho. He hecho teatro, tv movies, películas. Estoy muy contento de todo. Pero nada como el éxito de Platos sucios. Tocaron la cuerda del humor muy bien tocada. Jordi y yo nos entendíamos muy bien haciendo chistes.

¿Cuándo se conoció?

— Entramos en la misma promo del Institut del Teatre. En clase ya nos divertíamos haciendo tonterías. Platos sucios fue la culminación de toda una serie de años de hacer cositas. Comunicábamos. La clave del cómic es traspasar, que te lo hagas tuyo, que veas a un personaje y te veas.

Has conseguido crear un personaje de ti mismo, ¿no?

— Sin personaje no vamos a ninguna parte. Como personas somos muy poca cosa y todos somos lo mismo, un manojo de nervios, de miedos, de ganas de pasarlo bien y de ser felices. Por eso, cuando tienes un público mayor y todos se ríen a la vez es porque estamos todos hechos de la misma pasta. El personaje es el que nos diferencia unos de otros... Yo, sí, al cabo de los años, he sido bastante cantamañanas. Mucho desde la inconsciencia, pero creyéndome mucho lo que hacía. Siempre he intentado superarme. Me decía: "Ahora tengo Platos sucios, podría continuar con otra sitcom, pero estoy harto, así que haremos una drama", y sale Cerda miseria. Luego digo: "Ahora vamos a la comedia más adulta, tipo Larry David, Seinfeld, esa gente que hace autoparodia", y hacemos El crack. Ésta es, sin duda, la mejor serie que he hecho. Pero iba a un público más reducido que Platos sucios.

Con Escape Room 2, que todavía podemos ver en el Condal, avisas a los tuyos hateros. Los anunciaste cuando no estarías.

— Esto viene a ser un montaje muy bestia, muy caro. Escape Room 1 dejó el listón muy alto y queríamos seguir sorprendiendo. Nos dijimos: "Seamos prudentes, tengamos covers". Ya nos había pasado con El gran comediante. Hemos vivido todos los años del cóvido y la gente se enferma y no viene al teatro... Qué hacemos con el cover? Pues que un día a la semana desempeñe función para que la tenga fresca. Como soy una persona seguramente más odiada que amada...

Discrepo. Creo que eres más querido que odiado.

— Me hago miserias... Pero no soy el primer actor que les viene a la cabeza, a los directores. Tienen sus razones, nada despreciables. Otra cosa es el público: con el público sí conecto. Es mi gran aliado.

Esto es lo importante, ¿no?

— Depende. Si estuviéramos en Estados Unidos, sin duda. Los productores cogen al actor que tiene público. En nuestro país, no. Aquí, de entrada, poca gente hace castings. Héctor Claramunt y yo somos de los pocos que hace. Nos encanta descubrir a gente nueva. Aquí cada uno trabaja con su capillita. Esto es muy limitador.

La única vez que has actuado en el Lliure fue en 2003, con Glengarry Glen Ross.

— Hace la tira, sí. Allí me vio a Javier Daulte. Y con él vi Estás aquí y Intimidad. He hecho un Libre y tres Nacionales: Ricardo III, El profesor Bernhardi y Frankenstein. En el fondo, la pregunta, el gran dilema, de mi vida es: no hay nada más placentero, que te suba la moral, que te llame alguien para hacer algo. Porque te quieren. Esto es una de las sensaciones más chulas que existen. Pero, cuando te dedicas a esto, o eres un actor mega solicitado, que son tres, Carreras, Arquillué, Clara Segura y ya está, o si no, te encuentras con paradas ya menudo acabas haciendo cosas que no estás muy de acuerdo. Como dice Lluís Soler, para ser actor no debes pensar demasiado. Si piensas más allá, qué estoy haciendo, qué estoy contando, empiezas a tocarle los huevos al director. Y el director no quiere preguntas, quiere que le chupen. Si lo haces, es muy posible que vuelvas a trabajar con esa persona. Yo no soy ese perfil de actor. Soy del lado de los gilipollas.

¿Pero no hay más placer en eso de montar algo tú y que lo pete?

— Exacto. Entonces, dices: mira, soy del tipo de actores que monta sus propias historias. Nunca había tenido la intención de escribir guiones ni nada. Con Jordi Sánchez nos lanzamos a escribir porque queríamos hacerlo mejor. Sabes cómo lo hacíamos, con Platos sucios? Gravábamos en VHS los capítulos de Frazer, Murphy Brown, de Loco por ti y los transcribíamos. Entonces teníamos los guiones transcritos. Y los analizábamos. Aquí está el gag, ese es el conflicto, aquí el cierre, aquí se crea una expectativa. Entonces todo esto que ya está inventado por los estadounidenses y los ingleses, que son los mejores, lo haremos a la nuestra, con David y Lopes, dos prototipos catalanes perfectos: el miserias, que no sabe lo que quiere en la vida, y el artista vanidoso, que pisará quien haga falta.

¿Era usted mucho?

— Éramos mucho el nuestro clown. Era una extrapolación de nuestra personalidad, del niño pequeño que llevamos dentro... La clave de escribir es no traicionarse nunca a uno mismo, no intentar hacer una de Sófocles. Siempre debes partir de ti mismo. Entonces, hay autenticidad. En la vida lo que hacemos es disimular lo que realmente somos, los defectos, hacemos ver que nos reímos pero no nos hace gracia. Es dejar de esconder lo que siempre escondemos.

¿Añoras la época en que los directores te llamaban?

— Me llamó incluso Calixto Bieito para hacer Macbeth, pero estaba haciendo Platos sucios...

Ahora haces otro tipo de teatro.

— El teatro intelectual es muy tramposo. Algo puede salir bien, pero dentro de la intelectualidad se esconde mucha mediocridad. Le pones esta pátina, bien aburrido y sobrio, y lo escondes todo.

Hacer una comedia es más difícil que un buen drama.

— Me gustaría hacer algún clásico. Y que me llamaran directores que admiro. Sí, hay cosas que echo de menos de aquella época, sobre todo sentirme que formo parte de una profesión.

¿No te sientes parte?

— No, ahora no. Siento que soy un productor muy diligente, que las cosas que hago están bien pensadas, bien hechas, saben a qué público van, están bien promocionadas. Todo el mundo ha flipado del éxito deEscape Room 2.

Habrá tercera parte, ¿verdad?

— Algún día u otro. Lo ponemos al final de la obra, pero es una chupada que nos marcamos. Han tenido que pasar cinco años desdeEscape Room 1 para que en el país pasaran cosas, para encontrar a los personajes en lugares diferentes y reírte tanto de los personajes como del propio país. Tener el teatro lleno, riendo y pasándolo bien... Si eres popular, puede que no tengas la categoría del teatro de culto o no te darán premios, pero al final es con lo que te quedas. Mar y cielo ¿no era popular? ¿Ni los Goldoni que montaba Lluís Pasqual? Claro que lo eran. ¿Y las comedias de Shakespeare? Ocurre que era un poeta tan elevado que incluso las cosas populares, como Sueño de una noche de verano, son extraordinarias. Todos queremos el teatro lleno. Lo que estrena en la Beckett haciendo una fricada, también quiere el teatro lleno.

¿Pero no está pasada de moda la separación entre teatro comercial y teatro no comercial?

— Comercial significa que gusta a la gente. Parece que la etiqueta es para quienes ganan dinero. Y si quiero ganar dinero, ¿qué? ¿No debemos poder ganarnos la vida y pagar las facturas?

Te ves dentro de diez años haciendo como Lluís Homar, haciendo Tierra baja solo en el Borràs, ¿cómo un regalo para el público?

— No me interesa nada. Los monólogos son durísimos. Me hice uno, Yo soy mi mujer. Estuvo muy bien, pero era agotador. Estás muy solo. La del actor y guionista es ya una vida muy solitaria, como por tener que ir a trabajar solo. No tengo veleidades de gran actor. Ya me las he quitado de encima. Ya sé que no entro en la categoría de gran actor. Entro en la de fenómeno, la de éste que hace fenómenos, como Platos sucios, Escape room...

Esto no es fácil.

— Esto me hace feliz. Me hace feliz crear historias. Cuando empiezo a parir una obra con Héctor, trabajar a los personajes, por qué éste hace esto, éste hace lo otro, te sientes muy poderoso.

¿Cuántas cosas te han rechazado en los últimos diez años?

— DesdeEl crack que estamos intentando hacer una serie de ficción que no sea de risa, que no sea comedia. La comedia es muy dura. En El crack, los 45 minutos por capítulo eran una auténtica tontería. Teníamos que hacer auténticas filigranas de producción, girar a los personajes boca abajo. Nos agotamos. Lo nuevo que tenemos ganas de hacer, a TV3 no le gusta. Dicen que esto no es para TV3. Locos por Molière, sí, ¿pero? Hahahá.

¿No puedes ir a Netflix?

— ¿En catalán? ¿Conoces alguna que hayan producido? Pues eso. Como mucho han hecho Smiley, en el que hablan algo de catalán los más carcas de la serie. Para demostrar que quienes hablamos catalán somos unos ramplones en vías de extinción. No hay más puertas. Y las que había son aún de más difícil acceso. TV3 ha creado un sistema de producción en el que los productos deben ser de cuatro millones, ellos le ponen uno, el ICEC un millón y medio y el resto, búscatelo tú. ¿De dónde sacas ese dinero de la nada? De una plataforma. Así, quien acaba decidiendo no es TV3, sino la plataforma, que acaba imponiendo lo que cree que debe imponer. El crack fue la frontera.

¿Existen otras vías?

— Con Héctor estamos pensando otros, a ver cómo podemos hacer buena ficción para adultos. No para adolescentes.

¿Y en castellano?

— Es difícil porque tienes que trabajar con el mundo español céntrico. Y a mí, reírme de aquello, creo que no me corresponde. Porque no me siento. A mí me hace gracia enfocarme de los míos. Es lo que hemos hecho en Escape Room y es lo que hicimos durante cuatro años en Platos sucios. Reírse de la sardana, de la castañada. De las torrijas? No sé. El drama, si lo hiciéramos en español... Esto es como cuando alguien te habla en castellano en la calle y tú te pasas al castellano porque, de pequeño, te han dicho que es de buena educación. Por tanto, hablar catalán es de mala educación. Éste es el estigma que llevamos los catalanes... Yo creo que si hacemos cosas en catalán, ganamos una autenticidad que no tenemos en castellano. Aportamos algo nuevo al mundo. Si lo hacemos en castellano, pasas a ser uno más. Y a hacer algo un poco forzado, porque te estás haciendo el español.

¿Tú has intentado trabajar en Madrid?

— Una vez fui a un casting con Pedro Almodóvar. Y lo primero que me pidió fue: "¿Tienes acento catalán?". Hostia, una pregunta racista ya de entrada. Si lo tienes andaluz, como Antonio, todo irá bien, pero si eres catalán... Yo le dije: "Espero que sí". Cada vez que vayamos a trabajar a Madrid, los catalanes, debemos hacer un gran esfuerzo para que no se nos note el acento, algo que no hacen ni los gallegos, ni los andaluces.

Cuando miras las series que hacen ahora en Catalunya, 25 años después de Platos sucios, ¿qué piensas?

— Que no están tan bien como deberían estar. Que están muy infantilizadas. Estoy muy harto de ver a niños de 19-20 años morreándose, en escenas de sexo muy largas. Yo, en prime time, quiero ver series de suspense, thrillers, dramas que me hagan pensar. Las tramas que hacen no me llegan. No me veo. En la BBC, estas series las pasan a las siete de la tarde.

¿Por qué has decidido ir a la lista de Clara Ponsatí?

— Pues porque me lo pidió. Soy un tipo que siempre que me encuentro un político le foto mucho la tabarra, que si tienes que hacer esto y aquello, y Clara tiene tan poco ego que no tenía ni claro si tenía que ir como número 1. Yo le voy comer la oreja: "Por favor, tú eres la persona, eres un referente en este país, de coherencia, de tenacidad, que nunca has dejado de decir lo que piensas ante quien sea, en el Parlamento Europeo y en todas partes, te' has enfrentado al establishment, te han detenido a los Mossos, has plantado cara desde el primer día y delante de los nuestros, les has dicho que nos están haciendo perder el tiempo, que son mentiras lo que nos cuentan y que van de farol" . Entonces me dijo: "Tú me pides que me presente, pues yo te pido que te presentes con nosotros de número 10". Y pensé: "¡Pues sí!" Es muy cómodo estar al margen y opinar siempre y echar caña a los políticos. Y, al final, los políticos son personas como nosotros. Y Clara, si me pide mojarme, pues me mojo. Me puso contra las cuerdas para ver hasta dónde llegaba mi compromiso.

Si sales elegido, ¿qué vas a hacer en el Parlamento?

— ¡No saldré elegido! Si llegamos a tener diez diputados por Barcelona y entro en el Parlamento... lo que yo pueda hacer o dejar de hacer no será importante. Sería un estruendo tan importante en el Parlamento que la noticia sobre qué haría yo dejaría de ser importante.

¿Dejarás el teatro?

— Nunca dejaré el teatro. Ni el cine ni la televisión. Soy actor. Si se pueden compaginar alcaldías incluso con ser diputado, me imagino que se puede compaginar ser actor, unas horas por la noche haciendo función. No creo que sea un problema. Tengo energía. Quizá sea la única virtud que tengo.

¿Tendrás argumento para 'Escape Room 3' si entras en el Parlament, verdad?

— El argumento deEscape Room 3 no creo que lo saque del Parlamento, pero estar allí sería una fuente de personajes, de miserias y de anhelos. De material para futuras producciones, sacaría seguro. Pero no nos flipemos. No saldré. Esto lo sabe lo más tonto de la clase. No hace falta volar palomas.