Clara Segura: "El Goya es un reconocimiento fuera de Catalunya, pero la Creu de Sant Jordi me impactó mucho"

Sant Just Desvern50 días en la vida de una mujer de 50 años, la actriz Clara Segura (Sant Just Desvern, 1974). El 23 de diciembre es distinguida con la Creu de Sant Jordi; el 15 de enero obtiene el premio Cygnus, en la universidad de Alcalá de Henares; el 18 de enero no puede recoger el Gaudí a mejor actriz de reparto porque está en el teatro con Tots ocells; el 25 de enero le dan el premio Feroz, pero tampoco puede estar en la gala de Pontevedra por el mismo motivo, y el 8 de febrero, el sábado, entre una función de teatro en Vic el viernes y otra el domingo en Balaguer, sí va a Granada para levantar su primer Goya. Tras el tsunami de emociones, la conversación.

En el último mes y medio, la Creu de Sant Jordi, un Gaudí, un Feroz, un Cygnus y un Goya. ¿Qué significa esto para ti?

— A ver: Goya, Feroz, Gaudí y Cygnus son por un trabajo concreto, por El 47, pero con la Creu de Sant Jordi sí que hice una especie de recapitulación vital. También está bien que algo tan bonito como la Creu de Sant Jordi te haga parar: ostras, tengo 50, he llegado hasta aquí, vengo de donde vengo, de una familia que no eran actores. Tuve la necesidad de agradecer a la gente que quiero que el reconocimiento era gracias a su apoyo emocional. Le tengo mucho respeto a este premio, pero es muy bonito cuando ves que lo compartes con personas con trabajos más anónimos, no tan expuestos como el mío, que han hecho labores brillantísimas por la cultura, la ciencia o el deporte de nuestro país.

Si te pido que estos últimos premios me los sitúes por orden de importancia, ¿cómo lo harías?

— Hombre, yo te diría que la Creu de Sant Jordi me impactó mucho. Y después pondría el Goya, no para desmerecer al Gaudí, pero el Gaudí ya lo tenía. El Goya ha sido más un reconocimiento fuera de Catalunya. Yo aquí me siento superbienvalorada y superbienquerida. He trabajado más aquí, he trabajado en mi lengua y eso ha tenido... iba a decir un precio, pero no considero que sea ningún precio. Creo que es un valor.

Haz un ejercicio: imagínate que tú no eres de este mundo y ves las galas que hace la gente del cine.

— Hay un punto muy bueno; tenemos que vestirnos de gala, como para recibir el nuevo año, para casarse, para el entierro, porque son actos importantes. Ahora, de ahí a la caña física que necesitas para aguantar estas galas... Desde unos días antes ya estás nerviosa... vestido, joyas, maquillaje... Obviamente, quienes volvemos a tener más presión estética somos las mujeres y nos dejamos llevar por eso. Pese a que yo este año hubiera querido ir con pantalones, acabas jugando el juego. Me hubiera encantado ir con chándal. Un chándal guay. Pero nos dejemos arrastrar. Son agotadoras. Al día siguiente me encontré en el avión con Emma [Vilarasau], estábamos los dos agotadas y teníamos bolo de teatro. No sé cómo lo hizo ella, pero yo estaba...

En uno de sus últimos artículos en el ARA, Mònica Planas hablaba de los discursos de los premios Goya. Decía que cada vez eran más emotivos, más hiperventilados. ¿Compartes esa sensación?

— Puede ser, no lo sé. Supongo que existe esta corriente que nos contagiamos unos de otros y unas de otras de aprovechar para decir las cosas que piensas. Normalmente la gente lo hace relacionado con la peli y como las pelis dicen cosas, pues yo en Creatura quería hablar de algunas cosas y en El 47 quería hablar de otras. Hay un punto que debes quitarte presión. Yo agradecí que la Academia nos pidiera que hiciéramos un minuto de discurso. Ya está, sintetizamos.

A veces es el contenido y, a veces, la emoción desbordada. Actores, actrices, que estáis tan acostumbrados a interpretar sentimientos, parece extraño que no tengáis más control emocional, allá arriba.

— Porque no hay personaje, eres tú. Te están dando el premio a ti y te asalta la emoción más instintiva, más pura. La gente salta, grita, se queda en blanco, tiembla y, en un punto, yo también lo agradezco. Somos absolutamente humanos. Tenemos que desperfeccionar esta sociedad. La gente cae, la gente se marea, como yo misma, que después del Goya me cogió una pajarraca que me tuve que ir corriendo.

¿Cuando te lo dieron?

— Luego. Es que tú sales del escenario sin respiración y ya empieza otro photocall y otras quince entrevistas.

O sea, cuando desapareces del escenario después de que te den el premio, ¿no vuelves a tu sitio en platea?

— Si te fijas, tardamos mucho en volver, porque haces una entrevista, un photocall bestia y una batería de periodistas, ahora uno, ahora otro... Y allí dije: tengo mucho calor, me estoy mareando. Supongo que de los nervios. Habría preferido sentarme en una silla y abrazarme a la gente que quiero.

Tengo apuntadas las últimas frases de tu discurso. Como sólo te dieron un minuto en los Goya, te daré uno extra para que puedas alargarlo: "Que todos fuimos extranjeros en algún momento, que la tierra no nos pertenece y que solo nos acompaña un rato mientras vivimos".

— Sí, porque creo que sentirnos propietarios de algo donde hace miles de años había otras personas, había animales, me parece algo egoísta. No estoy diciendo que no defiendas tu cultura ni tus orígenes. Lo decía sobre todo porque las políticas que suben por todo el mundo, con esta cultura del miedo, de echar a quien és diferente a ti, de creer que aquello es tuyo y que aquí no entra nadie más, a mí me asustan. Con estas políticas se han hecho genocidios como el de Gaza, como lo que ha pasado en el Congo, y todo es una cuestión de la tierra, a veces, y una cuestión económica.

He mirado en las últimas elecciones y el barrio de Barcelona donde más votos tuvo la extrema derecha es Torre Baró, donde pasa la acción de El 47.

— Sí. Es muy triste pensar que tú haces cosas que te hicieron a ti. Yo me acuerdo mucho de la frase que en Incendis la abuela le decía a su nieta: "Hay que romper la cadena del odio, tienes que aprender a leer, escribir, hablar y amar".

El miedo a lo último que llega.

— El miedo a que lo último que llega te quite lo que tú has conseguido. Y esto es perfecto. En una sociedad dormida, que no mira realmente qué es lo que le pasa, que teme enfrentarse a sus demonios, es perfecto culpar a alguien de tus males. Es un voto incendiario, rapidísimo. En una sociedad de reel, de dedo, como digo yo, es perfecto, porque tienes unos eslóganes brutales.

Sólo hay una persona que salga en las dos grandes películas del último año, Casa en flames y El 47, y se llama Clara Segura. ¿Lo achacas a haber elegido bien o que mejoras todo lo que tocas?

— Nooo, es casualidad. Coincidió en un período, entre una obra de teatro y otra, de tener un espacio para respirar la vida y va y me llama Marcel Barrena, me cuenta de qué va El 47 y le digo que habla de mis abuelos que vinieron de Murcia, y cuando leo Casa en flames también me interesa mucho. De ahí a todo lo que ha acabado ocurriendo es la magia del arte.

Terminas los dos rodajes y dices: por uno de esos papeles que he hecho yo, me darán un Goya. ¿Cuál habrías dicho?

— Creo que habría dicho El 47. La comedia no siempre está muy bien premiada. Se la considera un arte algo más superfluo, pero a mí lo que más me gusta son las comedias dramáticas. Y Casa en flames lo tiene.

Ambas películas han sido muy vistas y muy premiadas, y en las últimas semanas hay gente que ha empezado a hacer una lectura, que personalmente no comparto, que es decir: "Los catalanohablantes tienen casa y barca en Cadaqués y putean a los castellanohablantes que llegan de fuera".

— Haces un link entre ambas? Yo no lo comparto en absoluto. Soy catalanohablante, nieta de murcianos, mi madre ha nacido aquí, vengo de una familia de trabajadores y tuvimos una zódiac cuando éramos pequeños.

¿Pero lo has oído esto?

— Sí, he oído que en El 47 los malos son los catalanes. Y yo digo: ¿y mi personaje, que soy catalana y soy monja y soy buena persona y es un caso real? Mis abuelos de Murcia tuvieron cuatro hijos y cada uno de estos hijos se ha casado con alguien que era de aquí, y de esa mezcla hemos nacido los demás. Reducirlo a esto es ir a lugares donde yo no quiero entrar por lo que decíamos antes, porque perpetuar el odio nos radicaliza. Y yo no quiero perpetuar el odio.

Tu madre creo que tenía carné del PSUC.

— ¡Por supuesto! Como Manolo Vital, que esto es quizá lo que yo le reprocharía a la película.

Que parece la lucha de un hombre...

— Y él era de Comisiones Obreras y del PSUC. Yo creo que esto pudo explicarse de alguna manera.

¿Cuál es el último carné de partido político que has tenido?

— Yo no he tenido carné de ningún partido. Tengo carnés de SOS Racismo, de Unicef, de organizaciones no gubernamentales. No siento que ningún partido político exclusivamente represente todas mis ideas.

Uno de los últimos artículos de Jordi Évole en La Vanguardia decía que ahora no militamos en partidos, militamos en películas o en programas de televisión.

— En este sentido, El 47 es mucho más amplio que todo esto. Que El 47 se lo haya atribuido un partido político, bueno, pero es mucho más variado. Quizás mucha gente que hizo esas luchas no eran socialistas, eran de otro partido. Del partido comunista. Es cómo reducir la realidad. Tenemos tanta prisa que tenemos que etiquetar porque si no en el reel no lo pillas.

¿Cuál crees que es tu militancia? ¿Es tu trabajo?

— Intentar ser respetuosa, tratar a todos por igual. Son los valores que he aprendido de mi familia. Pensar que no siempre tienes la razón y escuchar al otro, por distinto que sea. Pero sí que ahora que me estoy haciendo mayor empiezo a no callar y si no estoy de acuerdo, lo digo con mucho respeto. Oí la entrevista que le hiciste a Emma Vilarasau y comparto lo que decía. Antes yo tenía un cierto pudor, un pudor femenino, creo, que todavía me ha tocado vivir. Las mujeres jóvenes me encantan, no tienen ningún problema en decir lo que piensan. Yo sentía que debía a ser más prudente con lo que decía.

¿Porque eras mujer?

— Sí, seguro. Quizás había un miedo y ahora eso ya me lo quité. Intento no hacerlo con odio ni con rabia, pero sí poder decir lo que pienso.

En medio de tantos premios, ¿cuál es el último mal momento que has pasado?

— Será propio de la edad, ves que los padres se van haciendo mayores, empiezan a faltar algunos tíos, el paso del tiempo, la vejez, tan difícil de llevar. No es un mal momento concreto, pero es un runrún que viene de fondo. Esta conciencia tan clara de "que la vida iba en serio uno lo empieza a comprender más tarde".

¿Y la última vez que has pensado: estoy sobrepasada, tengo que parar?

— Uy, hace ocho horas, ja ja.

Pero no paras.

— Hace doce horas me lo planteaba: y si ahora parara, ¿qué pasaría? Si te pones a ti en el centro, deberías parar, pero como no te pones demasiado en el centro...

¿Ahora tienes trabajos hasta cuándo?

— Hasta finales de 2026.

Si decidieras parar, podrían coger a otra persona...

— ¡Sí, por supuesto! No somos imprescindibles y de vida hay una. Tengo que organizarme.

Tus hijos tienen 15 y 10 años. ¿Qué te han dicho de estos últimos premios?

— El mayor me dijo el otro día: "Mamá, ¡te lo mereces!", supongo que porque ve el estrés que supone. El pequeño quizá note más mis ausencias que mi trabajo. A Lluc le gusta que, cuando llegue, le enseñe el premio y es él el que elige el lugar de la casa donde va a ir.

¿Dónde están ahora estos premios?

— Tengo algunos encima del piano y otros en la entrada de casa.

¿Alguno irá a parar a Torre Baró?

— Sí, el Gaudí irá a Torre Baró. Ya tiene una fecha para llevarlo a la Asociación de Vecinos.

Las dos últimas son iguales para todos. La última canción que te tiene enganchada.

— Ahora estoy revisitando Tina Turner y pienso: ¿pero qué era esta mujer, tan potente? Ayer descubrí, comprándome un vinilo, una canción: A fool in love.

Las últimas palabras de la entrevista son las tuyas.

— Qué responsabilidad ahora, Albert. Que unos momentos como éstos son de agradecer. Te ayudan a conversar, que creo que nos hace mucha falta. Demasiados whatsapps, demasiados reels, demasiadas stories.